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報社的攝影記者每天要拍二到十卷底片，若有大型活動還可能加倍。每卷底片可拍三十六張，因此地方報社每天經常會累積超過三百張相片，刊登出來的卻少之又少。運作完善的部門會將底片切分開來，放入六格封套中。一卷底片放入儲存夾中大概需要一頁的空間，而一整個儲存夾約可存放一百一十卷底片。一年內，約莫便可裝滿二十五個儲存夾。這許多年來已經累積大量的儲存夾，這些多半沒有任何商業價值，就這樣堆擠在攝影部門的架子上。但話說回來，每個攝影記者與攝影部門都深信這些照片象徵著無價的歷史記錄，因此絕不會任意丟棄。

《赫德史塔快報》創立於一九二二年，攝影部門則成立於一九三七年。報社的閣樓儲藏間約有一千兩百份儲存夾，如布隆柏所說依日期整理存放。一九六六年九月的底片放在四個廉價的紙板儲存夾內。

“我們要怎麼做？”布隆維斯特問道：“我真的需要坐在燈箱桌前，若是發現有意思的，還得能馬上加洗。”

“我們已經沒有暗房了。所有東西都是掃描存檔。你知道怎麼使用底片掃描機嗎？”

“知道，我處理過圖片影像，自己還有一臺愛克發牌底片掃描機。我用的是PhotoShop影象處理軟體。”

“那麼你的裝置和我們一樣。”

布隆柏帶他很快地在小辦公室繞一圈，然後替他在燈箱桌前準備了一張椅子，並開啟計算機與掃描機電源，同時帶他到用餐區，告訴他咖啡壺的位置。他們達成協議讓布隆維斯特獨自作業，不過臨走前得打電話通知她，好讓她回來設定警報系統。最後她愉快地說了聲“好好玩吧！”便離開了。

《快報》當時有兩名攝影記者。那天出勤的庫爾特·尼蘭德，與布隆維斯特其實是舊識。一九六六年，尼蘭德二十多歲，後來搬到斯德哥爾摩，成了知名攝影師，除了自己接活之外，也在馬裡柏的SCANPIX影像公司瑞典分部工作。九十年代，布隆維斯特曾和尼蘭德巧遇過幾次，因為《千禧年》用了SCANPIX提供的照片。他記得他很瘦，頭髮稀疏。遊行當天，尼蘭德用的是日光型底片，感光度不高，許多新聞攝影記者都用這種底片。

布隆維斯特取出年輕時的尼蘭德拍攝的照片底片，放到燈箱桌上，用放大鏡一格一格仔細研究。看底片是一種藝術，需要經驗，這恰巧是布隆維斯特所缺乏的。為了確定照片中有無有價值的訊息，他得掃描每張底片，再從計算機螢幕上檢視。這得花上好幾小時，所以他先大致瀏覽一下，看哪些照片可能令他感興趣。

他先從車禍事故的照片開始。範耶爾蒐集得並不完整。複製這些照片的人——可能是尼蘭德本人——淘汰了三十張左右因為模糊或畫質不佳而被視為無法發表的照片。

布隆維斯特關掉報社計算機，將愛克發掃描機連到自己的膝上型電腦上，隨後花了兩小時掃描剩餘的照片。

其中有一張立刻吸引了他的注意。大約在三點十分到十五分之間，剛好是海莉失蹤的時刻，有人開啟她房間的窗戶。範耶爾曾試圖查出是誰，但沒有成功。布隆維斯特在螢幕上看到一張照片，肯定是剛好在開窗時拍下的。那裡有個人形、有張臉，只不過十分模糊。他決定先掃描所有照片後，再作詳細分析。

接著他檢視兒童節慶祝活動的照片。尼蘭德拍了六卷，約兩百張。拿著氣球的孩童、成入川流不息，熱鬧不已的街道上有賣熱狗的小販、遊行隊伍，臺上有個藝術家，還有頒獎之類的活動。

布隆維斯特決定全部掃描存檔。整整六小時後，他有了一個存放九十張照片的檔案夾，但他還得再回來。

九點，他打電話給布隆柏，向她道謝後便搭巴士回海澤比島上的家。

星期天上午九點他又跑了一趟。布隆柏替他開門時，辦公室依然空無一人。他忘了這是聖靈降臨節週末假期①，要到星期二才會出報。他花了一整天掃描，直到晚上六點，還剩下四十張兒童節的照片。布隆維斯特細看了底片，發現那些可愛童顏的特寫或臺上畫家的相片與他的訴求不符，因此只掃描了街頭情景與人群。

①　復活節過後的第七個星期天是聖靈降臨節，次日星期一也休假。

布隆維斯特利用聖靈降臨節的假期將新資料看了一遍，他有兩個發現，第一個令他驚慌，第二個讓他心跳加速。

第一個是出現在海莉視窗的臉。照片有點動態模糊，因此遭到淘汰。攝影師站在教堂小丘上，鏡頭對準橋面，建築群成了背景。麥可將窗戶的畫面裁切下來，接著嘗試調