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，適合繪景的晴好天氣逐漸減少。義大利的雨畢竟與英國不同，多了溫潤和寬容，少了尖銳和清醒。

十月尾巴上的下午，我再次從俯瞰哥本哈根港的雲端墜落。夢境依然沒有任何進展，醒來時的心悸感卻越來越強烈。最近時常不知不覺就陷入淺層次的睡眠，我對這些接鍾而至的症狀一籌莫展。安琪琳娜看在眼裡，並不說話，然她的神情中有我不理解的波瀾。

我恍恍惚惚地回到與夢差了數個緯度的現實。難得天氣晴朗，午後陽光跳躍。夕陽斜射下的幾束金紅中，煙塵清晰可辨。佛羅倫薩的深秋溫和地彷彿一片飄落的白羽。

我慌忙坐起來，為在給安琪琳娜當模特時睡著了而道歉。

“沒關係，如果你累了的話就去休息。”安琪琳娜輕笑著拾起我不慎掉在地上的書，是翻了三分之二的《呼嘯山莊》。她把書遞給我時，我注意到那線條秀美的指尖有長期握炭筆留下的薄薄一層繭。

“我不要緊的，”我趕緊接過，掩飾自己片刻的走神，“你繼續畫吧。”

“已經完成了。”她一邊收拾畫架，一邊頭也不回地回答，口吻中有與生俱來的柔瀲和淡漠，“剛才你的樣子很好看，所以我另畫了一張。”

在雷格勒斯與凱珊德拉出走之前，安琪琳娜可以說是家族中最不尋常的存在。她的興趣與梅利弗倫血統賜予她的天賦完全不相搭調。她並非生性冷漠，只是流連於線條和色彩之中，對包括家族和教團在內的事務便顯得漠不關心。幸而她不是長女，梅利弗倫的實力也能容納她獨樹一幟的追求。

如今我望著離開英國近一年的她，卻全然沒有籠中鳥失去自由的窘迫醜態。她依然如同靜水一般淡然而執著，畫筆在手便無所不能。我時常想，看似沒有多少情感波動的安琪琳娜才是我們中最感性的人，一生都僅僅為自己對藝術的傾心而引領。

其實我們都清楚，她沒有如父親對外解釋的那樣病倒，更沒有瘋，卻像梅利弗倫的其他人一樣，比病人和瘋子處在更深重的危機裡。

欣賞一位藝術家為自己作的畫像是一種非常奇妙的體驗。畫面中只有人物採用了傳統的疊影寫實手法，四周的環境卻被普照的金紅色陽光渲染成了模糊溫暖的輪廓。

“它讓我想起了米勒和他的《晚禱》，”我雖然算不上行家，卻仍對安琪琳娜處理光影的手法佩服地五體投地，“色彩感很鮮明，但同時又令人很愜意。”

“早年我也模仿過米勒和西斯萊，”她拉上落地窗簾，“還是更喜歡後者。西斯萊對所有的技巧都沒有偏好，僅僅在投影他心中的世界。”

我點點頭。在這個領域我涉足地很淺，不像雷格勒斯總能說出連安琪琳娜都贊同的見解，因而只能選擇沉默。

“其實繪畫也不過是以心為鏡，照出你所看到的事物罷了。”她將一支廢棄顏料扔進垃圾筒，“事物本身只是存在而已，無論你怎樣抵死糾纏，也不會改變。但經由各人，卻投射出完全不同的姿態來。”

“那麼，安琪，”我注視著整幅畫面若有若無的沒影點，想象色彩挾著所有情緒衝向那一點，然後在那裡湮沒，“在你心中雷格勒斯是什麼樣子？”

這次她笑出了聲。

“雷格勒斯一直都和你最親近的啊，”她含笑在我對面坐下，“為什麼要問我呢？”

“只是我自以為和他親近，”我把頭髮撥到前面，免得它蹭上無處不在的炭灰，“其實我看他的角度基本是個盲點。他對我很好，這點不錯，但是凡重大事情他從不讓我參與進來，我還自以為是地覺得他很在乎我。”

“你現在再苦思冥想，也不會改變他對你的看法，不是麼？”她背對陽光，用洞悉一切的眼神望著我，“既然如此，你又何苦逼自己推翻這麼多年的結論。如果你只是抱怨他不讓你參與他的活動，我想他應該只是希望這樣能保護你。畢竟十字薔薇可不是兒戲。”

“其實你也很想見到凱珊德拉吧。”我環視四周。雖然安琪琳娜不至於像一些落魄畫家一樣把廢棄顏料和削得不能再削的炭筆頭隨處亂扔，但作為一間畫室，乾淨總是十分奢侈的。然而林立的原木畫架，厚厚的一層炭灰和牆上姿態颯然的一抹鮮豔顏料卻在良好的採光作用下頗具暖洋洋的曖昧氣息。

自我來到義大利後，凱珊德拉和雷格勒斯就再也沒有出現，應當是知道我在這裡。

“這些日子，辛苦你了。”我趕在她回答前搶先說，“被困在這裡終究是很痛苦的吧。”

“我在這裡覺得艱辛，難道回英國就會好些麼？”