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到了永樂年間，朱棣設立經廠，北京變成了官刻機構中心，在北京刻板了《北藏》和其他正統道藏書籍。 一直到清朝年間，清朝帝王依然還在使用北京的刻板，比如雍正時期的《龍藏》，就是北京刻板。 《龍藏》是歷代官刻大藏經裡極為重要的一部，不僅僅是漢文大藏經，還收錄了經、律、論、雜著等1669部，7168卷，共用經版79036塊，是歷代集大成者的經典著作。 【正是在北宋繁盛的印刷環境中，書肆刻工畢昇發明了新的活字印刷法，一下子把印刷效率提高了幾十倍。】 畢昇先用細膩的膠泥製成小型方塊，刻上凸面反字，用火燒硬後看起來就像是一個個單字的印章。 他批次製作了組多膠泥“印章”，按照一定的順序規整的放在木格子裡，然後在一塊鐵板上鋪上松香或者蠟和紙灰，用來做泥模子的黏合劑，按照字句、段落，把一個個膠泥字模子擺放好，最後框上鐵框，用火加熱。 等到黏合劑冷卻後，依然不能立刻使用，需要用平板把版面壓平，等完全冷卻泥模變硬之後，就可以開始刷上墨、覆上紙，加上一定壓力，開始印刷。 印完之後，再用火烘一烘，黏合劑融化之後，泥活字還可以拆下來留著下次使用。 “畢昇！真的是你！” 北宋慶曆年間，一處書肆裡，各個印刷工匠羨慕地看著畢昇。 原本聽到活字印刷術的發明人畢昇他們以為是重名，以為會是什麼大人物——就算那造紙術的宦官，也是宮裡伺候皇帝皇后的人物，對他們來說也算大人物了。 沒想到如此詳細的介紹，還真不是什麼大人物，就是書肆刻工，就是他們身邊的同伴！ 畢昇同樣感到不敢置信。 他伸出雙手，看著手指上還殘留的膠泥，原來，他的發明除了沈家小公子，還是會有很多人欣賞的嗎？ 原來，他雖然是不起眼的小人物，他的發明創造卻影響了幾千年的後世，他的一切努力，沒有白費！ “活字印刷活字印刷，原來是這麼個活字！” 唐朝的工匠是最激動的。 大唐的造紙工藝已經很厲害了，雕版工藝同樣成熟，不缺優秀的匠人，只缺效率。 再簡單再好刻的木板，一版一版刻下來也是費時費力。 現在有了活字印刷，大的書肆若是匠人一起合作，多印刷幾次積攢許多的膠泥模子，日後都不需要自己刻木板了。 匠人們熱鬧地討論著：“果然比雕版省事！還可以改錯別字！” “還比雕版省地方！”大批的書版存放不方便，若是遇到陰雨或者老鼠還會被損壞，壞一兩個字整版都無法用了，看著就心疼。 “這做一批活字可以反覆使用，而且做得越多，後面越省事，都可以不用做新的直接找舊模子，多方便！” “但是泥活字容易變形吧？泥巴還是太軟了點，而且輪廓模糊，若是用來刻米芾懷素那樣的草書，就不好看。” 有匠人順手在地上抓起一團泥，捏成方方正正一長條，用樹枝在底部刻字，刻完看著那模糊的模樣直搖頭，不好看，單獨看都不好看，印刷出來更糊更不好看。 “不知道木活字成不……” 【畢昇在1041-1048年製成膠泥活字，實行排版印刷，完成了印刷史上的重大革命。】 【活字印刷術影響了幾個世紀，一直到現在，凸版鉛印雖然材料和裝置不同，但是印刷的基本原理依然是北宋時期畢昇的活字印刷技術。】 【畢昇在嘗試了泥活字後，還研究了木活字，雖然當時畢昇覺得木料紋理疏密不勻，沾水後容易變形，但是木活字對後世影響最大，僅次於雕版。】 【後世不但有漢字木活字，還有西夏文木活字、回鶻文木活字，明清時期普遍使用木活字，因為原料易得成本低廉，這也是明清時期書籍普遍的重要原因。】 天幕放出各種不同文字的木活字，因為是修復後的文物，大多有些磨損，這也是木活字的缺點——不如金屬耐磨。 現如今儲存比較好的木活字，已經都是近代的。 從古墓裡偶爾出土的木活字，剛出土跟竹簡一樣，黑黑的一團看起來像朽木，修復起來極為艱難。 畢昇看著看著，眼眶溼潤了。 原來大家都在用他的木活字啊…… 哪怕他不出名，哪怕他生前沒推廣開，也不重要了…… 聞詢趕來沈括安慰地拍了拍他的肩膀：“恭喜你，青史留名了。” 他本就對各種工藝感興趣，經常與畢昇討論活字印刷術，也正是因為沈括在《夢溪筆談》中的記載，才讓畢昇沒有被歷史遺忘。 畢昇含淚激動地點頭：沒錯，他的活字印刷術和木活字，已經幫他名留青史了！ 【可惜的