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分為29級，最高1級元，最低29級為2l元，最高比最低多30倍。又為解決各地區之間的物價差額，制定了物價津貼。

命令還規定，為了符合“同工同酬”原則，自11月份起，取消部分工作人員的“保留工資”。因取消保留工資及由供給制改為薪給制後生活確有困難的，可由機關福利費予以補助。

這是建國後製定的第一個關於國家工作人員的工資標準，是基本制度，以後也便按照這樣的原則來制定教育、工程技術、文藝、醫藥衛生等行業的工資標準。這種基本工資制度一直延用到改革開放的時期80年代。

乒乓球冠軍姜永寧的待遇

1952年，姜永寧榮獲了香港單打冠軍。這個冠軍真是來之不易！他先在乒乓球房為別人揀球，後來又充當陪練，那真是從低層一步一個腳印熬上來的。當時他的正式工作是《星島日報》職員，待遇優厚。中華體育總會廣東分會邀請他代表廣東省參加1953年的“全國第一屆乒乓球賽”，他又榮獲冠軍。有人帶話給他，賀老總（賀龍，負責分管中華體育總會）希望他留在北京，而他在香港的一切待遇可以保留。姜永寧對比了香港和大陸，表示樂意留在北京中華體育總會工作。每月工資135元（新幣），比在香港待遇低，但是比北京的其他教練員工資高。

市場制自由職業者的消失

新中國成立前，實際上就存在“市場製作家”和“供給制作家”的區別。那時身處國統區的作家基本上是以稿費和版稅維持生活，他們是“自由職業者”，或稱為自由撰稿人。即便是已經身為職業革命者的作家，也要用寫作的稿酬收入去補給他的革命者的活動。

作家們不斷有著作問世，因為作品是自由撰稿人的衣食來源。建國後除少數作家，如老舍、巴金、傅雷、張恨水仍以稿費、版稅為生，更多的作家則接受了供給制。全國解放以後，出版社、報社已經由國家控制起來。例如，50年代初張恨水一度生活困窘，經文化部研究，決定聘請他擔任文化顧問，每月支他一筆錢，幫助他一家渡難關。後來他大量寫民間故事，認為可以靠稿費維持生活，就辭去了國家的補助（據袁進的《張恨水評傳》）。但是私營出版社分期、分批地逐步“公私合營”，後來又納入國營企業；出版界的私有制在改造中逐漸取消。稿費、版稅已降得較低，多數作家已不可能以稿費為生了。

1952—1955年的校園生活（4）

一個特例：齊白石依舊賣畫為生

畫家和書法家的“潤筆”收入，是我國清代和民國時期的常規。到新中國成立之初，一時還不能杜絕。例如北平的國畫大師齊白石，一輩子以“潤筆”為生。

齊白石多年來身受北洋軍閥、日本鬼子和國民黨反動政府的欺壓和敲榨，一直盼望著有太平盛世、政治清明的一天。徐悲鴻來北平辦美術專科學校以後，他們經常來往。徐悲鴻給老人許多照顧，包括讓齊白石到美專教畫，得些酬勞。當時他賣畫只收銀圓，換成金條。

1948年底，齊白石聽徐悲鴻說北平要和平解放，就日夜盼望著這一天的到來。過去，他被人欺侮慣了，為了保住自己的財產，他把一些金條裝在一個袋子裡，藏在一個大木箱中，這是他多年賣畫刻印積攢下的財富，以備自己後半生和留給子孫們用。在###的年月，他怕這些東西被人偷去、搶去，睡覺時便背在身上，直到聽說北平要和平解放，他才把袋子卸下，藏進箱底。

1949年北平和平解放後，齊白石欣喜異常，欣逢盛世，他作畫更勤奮了。他還收了一些弟子，比如評劇演員新風霞，就跟齊白石學畫，還成了他的義女。

新中國成立後，齊白石仍以賣畫為生。那時他的畫，400塊大洋可以買170幅。平均每幅大約23銀圓，相當於新人民幣70元。在琉璃廠，一件齊白石的扇面或畫，也只能賣幾元錢。到50年代中期，齊白石畫的成扇，極精彩的，才12塊錢一把。這時，齊白石仍是過著很簡樸的生活。齊家門房老尹，平時不領工錢，齊白石每月給他一張畫，作為工錢。老尹就把手頭的畫轉賣給顧客。

吳祖光先生曾告訴筆者：那時（50年代初）齊白石老人的畫“潤例”是按照畫幅大小計算的。對於熟人，價格為人民幣十元一尺，這算是便宜的呢。有一次陳毅同志來吳先生家，要吳祖光新鳳霞夫婦陪他同去齊老家，提出要老人畫一幅畫。齊老當時畫了一幅螃蟹給他，那幅畫是三尺，吳祖光代陳毅付了三十元。他們辭別老人出來時，陳毅說：“還要給錢的啊？”吳祖光先生至今記