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54年出版一本《從一箇中國到另一箇中國》大型攝影集。這本書的序言由法國存在主義的領軍人物讓？保羅？薩特撰寫。

直到佈列松這次來華，以學會領導為代表的大陸攝影界高層人士對他及畫集認定為：“以中國的新舊對比，揭露了國民黨的黑暗，並客觀地報道了中國的新生。”這本畫集在法國及西歐各國中有很大影響。

然而，在不少中國大陸攝影人評價中，佈列松拍攝的一些照片“意圖不鮮明”、“照片反映不出任何社會意義”①。但對於佈列松這次來華拍照，中方接待者還是多有期待。因為還有先例可以比照。

1954年，佈列松應邀訪蘇後出版了攝影集《莫斯科人民》。中國攝影學會負責人的基本判斷是：這本畫集反映了“蘇聯人民幸福美好的生活”，也受到歐美各國的歡迎。來自蘇聯新聞界的反應可以為證。蘇聯《文學報》還著文介紹過佈列松，對其讚譽有加，稱他的作品為“最輝煌的傑作”，認為他是“屬於當代世界上最好的攝影家之列”①。

身處中華人民共和國“一天等於二十年”的特殊歷史時期，不言而喻，佈列松拍攝的《十年來的中華人民共和國》畫集也將達到、甚至超過這樣的效果。接待方的期待不言而喻。

此時，這位“法國攝影家”在中國同行的稱呼中有多個相近的名字：普勒松、布勒松、普洛松、勃洛松、佈列森、布勒森等。譯名的隨意與混亂，也從另一個側面反映出他受關注的程度。

學會會刊上，“簡述”了這位來自法國的50歲攝影家的“簡歷及創作活動”。

佈列松所受教育相當於美國中學的程度，或較高一些，學習過拉丁文及其他國家的語言，還學習過繪畫：

因為他對於他所看到的有興趣，所以他對於攝影開始有興趣。

在這句想當然的介紹用語過後，“簡述”中再一次介紹說，1933年，佈列松第一次接受西班牙雜誌職業性約稿，但他卻很難講清楚什麼時候由業餘攝影者轉為職業攝影者。

他對攝影的見解是著重反映他所感興趣的東西。

“著重反映感興趣的東西”，這可以看作佈列松的攝影選擇，甚至取向態度之一。但把它不加分析地當作佈列松對攝影見解的主要觀點，卻存在著明顯的誤讀。

“簡述”評價佈列松攝影的特點是：善於在平凡的日常生活中抓取人的各種動作，從側面來反映生活，他這種風格在世界各國曾有相當大的影響。

“佈列松是法國著名的攝影家，也是世界著名的攝影家之一。”學會會刊上的這份簡述還稱，他的攝影作品在各國，特別是資本主義各國流傳甚廣。1958年之前，他出版的攝影集有《從一箇中國到另一箇中國》、《莫斯科人民》、《決定性瞬間》、《佈列松攝影作品集》、《芭蕾的舞蹈與歐洲人民》。

距離

1958年6月20日，按照接待方中國攝影學會安排，佈列松前往北京十三陵水庫工地拍照。學會安排陳勃作為陪同。那一天，佈列松的拍照時間雖然只有短短的幾個鐘頭，但“他在攝影方面的特點”，還是給陪同人、同為攝影家的陳勃留下了“很深的印象”。

陳勃在1958年6月24日寫就的《一天的印象——隨法國攝影家普勒松去十三陵工地攝影簡記》一文中記述道：

佈列松可稱得上是個“機槍射手”。在工地上，他幾乎看到什麼就拍什麼，而且每個畫面要拍很多張。在那天不到四個鐘頭的時間裡，他用去七個135黑白膠捲，和不到一個135彩色膠捲。

1956年11月號《攝影業務》刊物曾經介紹，佈列松曾說過“為了選出一張，就需要丟掉幾十張”這樣的話，此刻，在陳勃眼中得到驗證。

佈列松為什麼要拍這樣多照片呢？

在陳勃看來，除了佈列松有“多照”的習慣外，更重要的是中國人民社會主義建設的熱情對他的鼓舞。陳勃舉例說，佈列松一進入工地，就貪婪地拍，他說：“我好像看到金字塔！真了不起！”

還有一件事情對陳勃震動很大。佈列松在工地拍照時，不僅沒有任何“擺佈”，不想讓被攝者發覺，甚至在被人發覺時寧可不照。例如，在工地上的一個帳篷外，有個解放軍戰士抱了一捆黃瓜給戰友們當水果吃，戰士們在帳篷下面伸手向外接黃瓜。佈列松看到以後，“像貓抓耗子一樣”跑了過去，這時抱黃瓜的戰士看到有人要為他拍照，就對著鏡頭笑了一笑。佈列松立刻收起相機，搖頭表示遺憾。

佈列松對隨行者說：“有許