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多事情是不容許你考慮第二次的，必須看到就抓。”

為此，佈列松還專門把自己的兩臺萊卡M3做了偽裝，在機身上塗了黑漆。他說，這樣可以減少目標，不至於被人注意。他又打比方說，攝影和釣魚一樣，為了釣住魚，首先就不能把魚驚走。①

當天，在陳勃眼中，佈列松的工作還有一個很大的特點，那就是拍特寫多，拍大場面少。有人告訴佈列松，如果早幾天來，人多場面大，那才好呢！對此，他卻不以為然，說：“即使在目前的情況下，我也可以在我的照片上拍下很多的人。”他再一次打比喻說：“大場面好比一鍋米飯，特寫好比菜——各式各樣很有味道的菜。如果只有飯而沒有菜，那就不好了。”佈列松透露，他在蘇聯時，看了全蘇40週年攝影展，並且和許多攝影家做過很好的談話，他批評蘇聯影展“飯多了”，而“有滋味的菜少了”。佈列松說這些蘇聯攝影家同意他的看法。

另外，佈列松注意選擇照片背景，這一拍攝細節也被拍照經驗豐富、並對十三陵工地十分熟悉的陳勃看在眼裡。

如果主體是勞動者，佈列松就要選擇足以表現工地的背景；如果主體是件物體，他就選擇勞動者為背景。大壩護坡中間的一塊木板上放著幾隻破手套、一把剪刀和一團線，而一旁並沒有人。佈列松在拍這張照片的時候，並不是只拍這幾件靜物，而是自上而下俯攝，護坡下面有許多人正在工作。

在大壩頂上有一串串挑筐，佈列松在拍攝這個鏡頭時也是選擇了俯攝，把遠處的勞動者作為背景。他看到修理破筐的地方堆得像山一樣，就跑過去拍照，但他選擇了大壩作為背景。他把兩隻手向兩方一伸，說這邊（北邊）就是“照片”，這邊（南邊）就不是照片，因為這邊（北邊）有大壩，大壩是一座山，筐子又是一座山，一張照片上拍下了兩座山。

在對這次近距離的陪同細節描述過後，陳勃談了自己的兩點感想。

佈列松那種以快動作抓取、以人為主體的攝影風格值得學習。先前，中國攝影學會組織的攝影家們在十三陵創作的最大缺點是，抓取人物的動作（特別是特寫）太少，因此大部分照片不夠生動。兩相比照，陳勃得出結論：“這一缺點也是我們整個攝影採訪中普遍存在的一個問題。同時，我們自己對於人——建設社會主義的人的表現，在某些方面還沒有佈列松注意得多，這是值得我們改進的。”

陳勃對“佈列松攝影的缺點”也有記述。他認為，佈列松拍照有“多抓表面現象和客觀主義報道的傾向”。這些缺點的產生源自於他的論點：“我只要眼睛多看，不想用耳朵聽（指聽取主人介紹情況）。”陳勃認為，這必然導致他只看表面現象，不瞭解事物的本質。

“至於客觀主義以及尋求某些趣味性”方面的問題，陳勃替佈列鬆開脫道：“這也不能完全怪他，他對問題的瞭解也確有他的侷限性。”　電子書　分享網站

與首都攝影界座談

只要聞就可以知道菜裡有沒有胡椒——照片必須真實

我看到表現中國的照片不少，有些很好，但有些我不喜歡。

我曾看到一張表現豐收的照片，一個婦女抱著一捆麥子，笑得很厲害。當然豐收是要笑的，但不見得笑得那麼厲害。在地裡，當然是灰塵僕僕，汗流滿面，但這個婦女卻很乾淨。勞動是緊張的，到了休息的時候自然就是輕鬆的。

1958年7月16日，中國攝影學會出面邀請在京拍照的佈列松與首都攝影界人士座談。會上，主講人佈列松針對中國大陸攝影現狀，直陳對照片真實性問題的看法。

生活不是在攝影棚內，而是現實的東西。作為現實主義的攝影者，應當忠實生活。如果你拍攝的東西是經過你改變的，那就不是真實的東西。生活是豐富多彩的，我們不能根據公式來拍照。

安排出來的畫面不是生活，不會給人們留下印象，它一出現就完了。我們要能敏感地表現生活，要使人們看到我們的作品時，感到動得像血在血管裡流一樣。對我來說，最大的愉快是拍出來的東西人家說真實，所以，我們要生活在一切人的中間，我認為這就是現實主義。總之，要忠於生活。

安排的照片會不會被人察覺呢？佈列松說：“安排是不能使人信服的，即使你安排得好，人們也會察覺。”他舉例說，用不著嘗，只要聞就可以知道菜裡有沒有胡椒。

抓緊時間表現它——攝影的主題和形式

佈列松介紹了自己在一本畫冊的序言中，對攝影發表的一些看法。這主要體現在攝影的“主題和形