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由此可以想見她當時執教期間該校的盛況。

1937年，日軍攻陷蘇州，充和一家家人四處離散，直到八年後（1946年）她才返回蘇州，與繼母及其他家人重聚。其時充和的父親張冀牖先生已於1938年在合肥老家病逝，繼母一人持家，忙碌操勞中，她仍不忘所好，常在家中舉辦曲會。

有一天，繼母一時興起，就在《曲人鴻爪》的褶冊裡畫了一幅“充和吹笛”的仕女圖。那圖描寫充和端坐吹笛的神容——她面貌清秀，十指輕巧，衣褶寬鬆，儀態嫻雅，捕捉了富於包蘊的片刻，即古人所謂靜中有動之謂也。充和很珍惜這幅小畫，至今還清楚地記得繼母製作此畫的情況。那是一幅速寫，是充和的繼母等候客人時偷空完成的。據說她正要畫美人嘴唇的那一刻，客人已到，倉促間筆頭失控，那美人的櫻嘴就成了一個紅點。那嘴上的紅點本屬敗筆，但充和卻覺得此瑕疵中別有妙趣，這當然是局外人未必能領會到的。

另外，充和也忘不了1947年的中秋，那時充和即將離開蘇州前往北大任教（教崑曲和書法），繼母就在《曲人鴻爪》裡又作了一幅小畫。那是對《牡丹亭》裡《驚夢》一出的寫意。題字來自該出的《好姐姐》一曲：

遍青山啼紅了杜鵑

這幅由均一女士所作的《牡丹亭》小畫，實為《曲人鴻爪》首冊的壓軸之作。它象徵了充和生命裡一個重要階段的結束，也是另一階段的開始。一直要等到多年後，充和已經離開中國到了美國，她才又接起了《曲人鴻爪》的續集。

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八　胡適

1956年秋季，胡適先生（1891—1962）在伯克萊的加州大學客座一學期。在那段期間，他常到充和家中寫字。充和是每天都不忘習字的人，家中筆墨紙硯一應齊全，胡先生在她家寫字自然十分方便。

12月9日那天，胡適先生又照常去充和家裡寫字，順便在充和的《曲人鴻爪》書畫冊揮灑了一番。胡先生雖算不上真正的曲人，但在曲學研究上下過功夫，特別在整理出版上頗有貢獻。那天，他就在《曲人鴻爪》冊頁裡寫下元代曲家貫酸齋（即貫雲石，