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，楊德昌加在她身上的已遠遠超出十幾歲少女的負荷。與母親相依為命的她對殘酷現實的體會遠比小四透徹，貧窮、動盪、寄人籬下，時刻處在一種沒有安全感的不穩定狀態中，這使得小明身上體現著矛盾的美感，既有少女的清純羞澀，又有成熟女人的冷酷。同小四家熱鬧溫馨而相對穩定的氣氛相比，小明和母親總是在為明天的落腳點擔心。母親曾憂傷地說：“你一定要快快長大。”這沉重的期待和嚴酷的生存環境剝奪了小明真正享有青春的權利，她在最單純的年紀就迅速地被這個世界同化了。如果說在小四由明轉暗的青春裡，小明是他最後的亮色；那麼，在小明早已暗淡無光的青春裡，小四也是她惟一的亮色，而這惟一的一星光亮，最終還是被她自己掐滅了。

青春？青春！

小四終於用匕首殺了小明，被判入獄16年。小貓王拿了自己錄製的磁帶去看他，卻被看守隨手丟進垃圾箱。空氣中傳來小貓王細聲細氣模仿貓王的歌聲：“Are　you　lonesome　tonight？Do　you　miss　me　tonight�”歌聲稚嫩，是他們單純而認真的青春。我怎能不為青春的死去痛哭？在楊德昌鮮血淋漓的青春裡，有誰能夠不失聲痛哭？（佚名）

邊緣學生小馬與新志無所事事，便做了“逃學威龍”，最後被逐出校門，小馬被昔日欺負過的學生圍毆，既羞且怒，遂找家小型拳館苦練身手，永遠相隨的新志也隨他去了，誰知躊躇滿志的小馬卻發現新志的拳擊天分比他高，教練也為之側目，鼓勵新志參加新秀拳賽。小馬頓感不是味兒，悄然引退，其後他搖身一變，已是山口組的人氣古惑仔……這是日本首席電影大師北野武的半自傳式作品——《壞孩子的天空》，它把少年人的理想及迷惘盡化在拳手的蠻勁與悠悠的單車路上，其中的少年情與暴力風的結合達致完美，被看成是北野武最具情懷之作。

“無論在什麼體制下，青春都是極其傷身的。”日本著名導演大島渚的《青春殘酷物語》對這句話做了最好的詮釋。影片透過對姐姐由紀和妹妹真琴不同人生和對立的描寫，生動地反映了20世紀60年代青年被慾望衝擊著的頹廢行為及悲慘命運，以及他們的奮鬥與掙扎。然而，他們的青春始終在夜晚在道德和法律都照不亮的地方狂奔著、迷亂著，最後淪落到社會邊緣直到崩潰。

《小畢的故事》講述了私生子小畢的媽媽為了生計，嫁給了大自己20歲的畢父，畢父對小畢視如己出。但小畢國中時期十分叛逆，並和一些不良少年時有來往。一次，小畢偷了錢並頂撞父親，畢父口出重言，畢母心痛難過竟開煤氣自殺……經過此次的慘痛事件，小畢揮別懵懂的少年時光，投考軍校開始另一種生活。影片是根據著名女作家朱天文的短篇小說改編而成的，透過旁觀者以第一人稱女性的倒敘手法來呈現這個以成長為主題的故事，其清新生動的寫實風味帶動了80年代同型別文學電影的流行。

二十八、霸王別姬

充滿生生死死的戲劇衝突，反映著新舊社會的梨園血淚和梨園風氣

通俗中見斑斕，曲高而和者眾

一部絢爛、令人陶醉的史詩

1992年出品

導　演：陳凱歌

主　演：張國榮 張豐毅 鞏俐

第四十七屆英國電影學院獎最佳外語片獎

第四十六屆戛納電影節金棕櫚大獎

國際影評人聯盟大獎費比西獎

第五十一屆金球獎最佳外語片獎

法國電影愷撒獎最佳外語片獎片最成功的代表作之一

《霸王別姬》是導演陳凱歌的第5部影片，它選擇中國文化積澱最深厚的京劇藝術及藝人的生活，細膩地展現了對傳統文化、人的生存狀態及人性的思考與領悟，是兩岸三地電影人合作拍片最成功的代表作之一，也是中國電影雅俗共賞的典範作品。影片充滿激情地敘述了一個延續半個世紀的故事，內中二男一女的情感糾葛，同性戀與異性戀的衝突，極具張力地展示了人在角色錯位及災難時期的多面性和豐富性。不僅具有縱深的歷史感，更將小人物的悲歡離合摻著半個世紀以來的中國歷史發展盤旋糾錯地展現出來，兼具細膩的男性情誼與史詩的格局。

“霸王別姬”本是一幕歷史逸話，而在這裡，它演變成一段梨園的血淚，一縷梨園的風氣，一幅時代的畫卷，一個歷史的烙印。主人公也由兩個痴情男女變換為兩個相互重疊的男人——段小樓與程蝶衣，他是花臉，他是青衣，他的堅毅和他的溫柔，他的唇吻