第25部分(第2/4 頁)

中在激情與暴力中存在著難以解開的關聯。我們有時候會跟著收音機一起哼唱披頭士的老歌“和你的生命賽跑”（Run　for　Your　Life），在這首歌裡保羅·麥克尼（Paul　McCartney）唱到他寧願看到他從前的女友死也不願看到她和另外一個男人在一起。在瑪格麗特·米切爾（Margaret　Mitchell）的《飄》（Gone　With　the　Wind）中，當瑞特（Rhett）抱著斯嘉麗（Scarlett）上樓的時候，我們感到是那樣的激動，儘管知道這一幕未嘗不可以被解構為被偽裝過的強暴。 在南北戰爭結束後的那個晚上，發生了非常有名的一幕。瑞特醉熏熏地往家走，為自己多年未與妻子做愛而滿懷憤怒，想到她對阿希利（Ashley）的愛他就抑制不住內心的嫉妒。當他回到家，一把就把斯嘉麗摟在了懷裡，把她抱到了樓上的臥室裡。在小說裡，斯嘉麗被描寫為不住地掙扎和尖叫，“因為恐懼而反應激烈”。突然，她服從於“一種狂野的顫慄……他的手臂是這樣有力，他的嘴唇是這樣熱烈……在她的生命裡，她第一次遇到了一個人，一個能夠震住她、打動她的人。”第二天早上，瑞特走了，但是斯嘉麗卻躺在床上，把頭埋在枕頭裡，沐浴著金色的陽光，沉醉在昨夜的激情裡。“他讓她變得謙卑，踐踏她，讓她度過了一個充滿野性的、瘋狂的夜晚，她深深地被打動……” 女人想被征服的情節在許多浪漫小說裡是一個關鍵性的因素。他追求。她拒絕。他征服。他是危險的、富有攻擊性的、有力的。他所向披靡。這是在許多女人那裡能夠引起共鳴的公式。單單是美國，有2500萬女性平均每年閱讀20本浪漫小說，被出售的平裝書中有49％是浪漫小說。事實上，浪漫小說的情節模式反映出勒諾·E·沃克對暴力的三個階段的概括——緊張關係的形成階段；激烈衝突的爆發階段和平靜或者暫緩階段。不過是用性代替了毆打，這在經典文字《飄》中可以很清楚地看到。 帶著消遣的心情閱讀這樣的書可以成為一種無害的休閒，這可以被當作一種對乏味的日常生活的逃匿，甚至可以透過沉迷於種種充滿浪漫色彩的故事逃避自己所擁有的感情關係。不大好的一點是浪漫小說經常被用來弱化男人對他們的妻子或是女朋友行使的攻擊行為的危害性。當紐約市的一個警察把他的前女友從她工作的警察總部拖出來，對著她開了四槍，殺死了她，然後開槍自殺，《紐約郵報》（The　New　York　Post）的標題是“一個害相思病的警察的悲劇”。從這個標題可以看出，這個悲劇是他的。他是失去了愛人的那個可憐人。他的罪行不是把子彈射進了那個女孩的身體，而是愛得太深了。與此類似，當一個失業男人被一直支援他的女友拒絕後，放火燒了她工作的俱樂部，有87個人在這場火災中喪生，《紐約新聞》（New　York　Newsday）這樣報道：“愛情故事以憎恨結束”。當拳擊冠軍邁克·泰森（Mike　Tyson）在因為強姦另外一個女人要進監獄的前一天晚上毆打了他的前妻羅賓·格溫斯（Robin　Givens）時，記者寫的報道有一個很俏皮的標題：“泰森…格溫斯愛情比賽”。當一個男人謀殺了他的妻子以及她的男朋友時，《溫尼伯自由新聞報》（The　Winnipeg　Free　Press）在它的頭版上報道說：“三角戀愛以傷害告終”。一個男人把與他不和的妻子綁架了，然後強姦了她，因為他想像中的私情而譴責她，最後把她掐死了（所有這一切都發生在他們的孩子面前），一個記者在描述這件事情的時候，說他“和他的妻子做愛”，後來因為“嫉妒的情緒難以控制”把她扼死。　txt小說上傳分享

第五部分　愛與傷痛（9）

情慾一直都被限定在統治與服從的範圍內。1986年發行的電影《9周半》（9/2　Weeks）是一個很經典的例子。這部電影講述的是發生在伊麗莎白（Elizabeth）和約翰（John）之間的一段短暫的性關係。伊麗莎白是一個脆弱的離婚女人，是紐約的一個畫廊助理，由金·貝辛格（Kim　Basinger）扮演。約翰是一個內心幽邃的華爾街經理人，由米基·洛克（Mickey　Rourke）扮演。慢慢地，他把她帶入了一個很戲劇化的性遊戲中去。他把她的眼睛蒙起來，喂她食物；他讓她面對牆壁，用鞭子打她。她完全被他控制了，甚至在他的指示下從商店裡偷了一串項鍊。他讓她穿他選的衣服。在一家百貨商店裡，他把她帶到賣床的地方，命令她爬到床上去。“伸開你的腿”，他說。她聽從了