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看到女孩迷失方向，然而企圖牽著女孩鼻子走的，有時恰恰是家長自己。

親愛的，你要點什麼？

1989年，日本漫畫大師宮崎駿推出動畫電影《魔女宅急便》，講述了小魔女琪琪的修行故事。所謂“修行”，就是指魔女們到了12歲，必須離開家到陌生的地方，開始一年的獨立生活。

琪琪所擁有的魔力就是飛行。在異鄉的生活中，琪琪利用自己的飛行能力為人送快遞賺取生活費用，但是她的獨立生活還是面臨很多困難：同齡人的嘲笑、處理與陌生人的關係、送貨中的失誤、魔法的失效……這些困難看起來跟普通女孩沒什麼兩樣——事實上，宮崎駿也並沒有把小魔女描寫的高不可攀：琪琪只有一點飛行的魔力，而這種魔力還會受心情和體力的影響，在心情極度惡劣、喪失信心的情況下，魔力還會消失。

回頭看女孩的生活，琪琪的故事正以不同的表現形式真實地再現著，正如宮崎駿所言，“在這部電影裡，會飛的魔法不過象徵著一種今天的女孩們可能擁有的某種才能。飛行的能力把她從陸地上釋放，但自由也意味著煩惱和孤獨。她必須面對和克服這些困難才能真正獨立。”

我們從女神伊娜娜的生死之旅講起，探討了女孩在現實與夢想間徘徊時的困惑與惶恐，並且試圖傳達這樣一種觀點：只有女孩內心的聲音才能幫助她們“透過黑暗轉換時期”，真正獨立和強大起來。這個聲音就是女孩內心深處對自己的衡量和把握，對自己的判斷和指引。這就是女神伊娜娜最渴望得到的東西。琪琪的魔力不也在於此嗎？

但是，我們擔心女孩會在精神上迷失，並不意味著我們贊同這樣的觀點：只有男性才是理性思考和問題解決能力的人；女性的智力則不夠聰明，只能依賴於她們的直覺來解決問題。我們的擔心是，所謂理性的選擇是否就是最佳的選擇？如果女孩聽從了理性的勸導，而忽略了自己內心的聲音（它常常以直覺的形式出現），甚至違背了自己的意願，這樣的選擇就是正確的嗎？最根本的問題是，女孩應該作出自己的選擇嗎？

一個三口之家到餐廳用餐，他們帶著8歲的女兒進入兒童服務區——這是為有兒童的家庭準備的區域。

笑容可掬的服務生穿著印有米老鼠圖案的色彩鮮豔的衣服走過來。他先問母親要點什麼，接著問父親要點什麼，之後問坐在一邊的小女孩，“親愛的，你要點什麼呢？”

女孩說：“我想要熱狗。”

“不可以，今天你要吃火腿三明治。”母親堅決地說。

“在給她一點生菜。”父親補充說。

服務生沒有理會父母的提示，他目不轉睛地注視著女孩問：“親愛的，熱狗上要放什麼？”

“哦，一點西紅柿醬和黃醬，還要……”她停下來怯怯地看一眼父母，服務生一直微笑著耐心等著她。女孩在服務生的目光鼓勵下說，“還要一份蔬菜沙拉。”

“好，謝謝。”服務生認真地記下選單，轉身徑直走進廚房，留下兩位瞠目結舌的父母。

“你知道嗎？”他們在驚訝之餘，聽到女兒輕輕地說：“原來我也沒當真的。”

“原來我也沒當真的。”當女孩被問及自己的看法，往往會應付了事，因為她知道這不過是“形式主義”。然而當提問者抱有一種認真的態度，女孩就會驚訝、不安，然後開始認真地思索。“每個人都有與生俱來的潛能。”　《魔女宅急便》中，熱心的女畫家對喪失信心的琪琪說。當女孩循著自己內心的足跡，鄭重其事地作出自己的選擇，她的潛能就會像魔力一樣，發揮出超凡的力量。她不再被慫恿向男孩看齊，也不再為自己得不到尊重而沮喪，她會聽從自己內心的聲音，獨立而富有智慧。這樣的女孩才是真正的公主，因為她們是精神的貴族。

每個女孩都是天才

為女孩開啟機會之窗

有一隻小猴子不幸掉進了獵人的深井，它不甘心束手就擒，就拼命地往上爬。

井口聚集了很多小動物，大家都對小猴子的遭遇表述同情，不由自主地為小猴子擔心：

“獵人的井這麼深，它怎麼可能爬上來呢？”

“井壁這麼滑，小猴子可怎麼辦呢？”

“小猴子不可能爬上來的……”

“是啊，不可能不可能……”

小動物們議論紛紛，搖頭嘆息著。它們又要失去一個好朋友了。

在井下的小猴子聽到這些議論，非常不甘心。它決定爬爬試試。它咬緊牙關，時而攀住巖壁的小草，時而把