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是什麼樣的戲呢？

就是我們自己天天上演的那出戏，命運中的生命。

是到即將寫完時，我才突然發現自己在寫什麼。我在寫“面對”，就是這。面對，是個多麼困難的事情！面對真實的自我，面對塵封的甚至被時間和世俗給扭曲了的真實過去，以及，面對從很遠地方生長延續下來的家族樹……當你看清後者時，你會發現，你並不是什麼獨特的果子，你只是老梨樹上的一個鴨梨，認識到這一點很不易，好些梨一輩子錯誤地堅信自己是個爛掉的石擅——也許它五歲時，看見了一張被PS過的無比美麗的石榴廣告照片～結果這隻梨覺得自己實在太不像話了！怎麼又腫又黃還一身小粉刺呢？！於是它為此痛苦終生，立志要把自己整成合格的石榴，笑。

我一直認為，生命不僅僅是這幾十年，事實也不是我們尋常所見所想的這麼簡單，我們有限的意識，對這個世界的解讀猶如盲人摸象，並且還會抱著象鼻子自以為這就是全部了。而完全接納所不確定的，遠比認定它不存在要好。哪怕僅僅是釋夢（非常好玩的一個領域），都能讓我驚覺那個“沒被發現的我”。

這個故事裡，囊括了我自己的很多認知，也許因為塞得太多，把它都撐變形了，笑，而且它太長了，我從來沒有寫過這麼長的東西，接近九士萬，老天爺，什麼故事值得寫這麼多字兒出來呢？就因為我也是屬螞炸的放養派，所以不管是種花還是寫作，都不喜歡太拘束，植物嘛，就先盡著它長枝葉長果實再說（我養的寵物、我種的花，全都驚人的健壯～）；小說，就盡著它自己說故事，我先要信任它，它自己會知道怎麼辦的。而且我始終感覺，不是我在寫故事，是故事在操控我。它，故事本身早就存在了，存在於某個宇宙，我只是偶爾路過，瞥了一眼，發現“咦？好有趣的樣子！”（那種心情，估計就和看見陳冠希家電腦的修理工一樣），於是我在那個縫隙前停下來，拿著某些工具，小心翼翼撕開它的防護膜，企圖看見更多有趣的東西，然後，再以一種傳播八卦的熱忱，將它說給我的朋友們聽。

所以，這種“寫作方式”，不可能有什麼大綱，更不可能先給弄個綱要貼在前面，那樣的話就像給植物罩上個水泥罩，文就“死”了。我只能邊寫邊等它逐步生長，逐步“自現”，並且一定得反覆修改。坦白而言，這麼多年來，我從未成功地在結束之前“全盤把握”過文章的方向，因為它根本就不聽我的。這篇文，是一株非常……奇怪的植物，無數矛盾與衝突都被裹在了裡面，如果有誰從頭到尾都喜歡這篇小說，那我想，他可真算是個胸懷寬大的人了。

另外，之所以這個故事裡完全看不見政府作為，那是因為它沒有必要出現，我要寫的，和現實的行政操作一點關係都沒有，莫如說，文中所提到的“上面”，其實是一個比喻，比喻命運之神，你若稱之為宇宙的力量也可以。

命運會允許你做任何選擇，你遲早會發現你所得到的結果，全都是你自己想要的那一份‘注意’不是意識，而是潛意識。這就是為什麼我從來不讓“上面”干預人物的選擇，因為宇宙不會阻止你的任何行動。有一句老話，“如果怎麼努力都得不到你想要的，那說明在你心靈深處，根本就不想要它”。

只不過人對自己的瞭解，實在是少得可憐，並且誤會重重。

說到這兒，我想也許文裡面的夫差比我更明白這些，哈哈！他也是這一整本書裡面，我最喜歡的人物，與其說喜歡他，莫如說，他是我正在實踐中的理想自我，笑。不過他的原型，是曾經與我共處一室十多天的金毛尋回犬，大名叫king，喏！連名字都很適合夫差～阿king是朋友火星的狗，也是我所見過的最迷人最英俊的狗狗。

關於春秋時期那“兩個”瑄瑄的問題，我在白起和梁毅的對談裡已經解釋了一些，也就是說，之前所有的穿越行為是在同一時間軸上進行的，所以才會有真正的慕容衝被強行下線的事情發生，然而吳越的遮蔽嚴重破裂，則是因為出現了不止一條時間軸，這和之前的截然不同，近似二維和三維的區別，也像平方和立方的區別，不僅有無數個本該獨立的宇宙會重疊出現，甚至會有無數個“西施”並存（甚至很有可能她們並不是同一個人）。因此，在我個人的認知裡，如果方無應不去救他的妻女，那麼瑄瑄就不會成為西施，不過，一個悲劇挽回，另一個悲劇恐怕就得誕生：那倆在林子裡當一輩子母猴子，方無應