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一樣只管拿來用而不理會讀者到底能否明白？這三種做法哪種才是寫作幻想文學的首選？

歸結起來就是這三種方法：

1，在小說開頭先一股腦地把所有設定都給出來，讓大家先把這個世界的所有細節、歷史、典故、犄角旮旯全都記在心裡，然後再看劇情，網路上有很多奇幻作品都是這樣；或者直接採用比較近似於現實的背景，裡面出現的人名、地名、物品名、科技名全都採用現實世界的，比如一些描寫地球未來的科幻作品或者魔幻作品，比如《銀河英雄傳說》；

2，小說的開頭先不說很多設定，而是隨著劇情的發展，隨時出現新詞隨時解釋；或者採用一些既跟現實世界有點聯絡，但是又有所區別的詞彙，並稍微解釋一下；

3，在小說中從來不解釋設定，對於作者自己創造的詞彙和典故拿來直接用，不管讀者看了是否會迷惑，一般這樣的作品在剛讀的時候比較艱澀，但是隨著劇情的深入，隨著人物對話之間一點一點地透露出更多細節，讀者最後總會明白那些新詞到底代表著什麼意思。

昨天，qq上的一個朋友對我說，你的小說犯了小說大忌，什麼大忌呢，那就是用詞過於神秘，跟現實差別太大，無論是人名、地名、戰艦名稱、星系名稱、星球名稱，全都用的是我們現實中很少用的字，讓人看著難懂，自然也就很少有人能夠讀下去。

應該說，這樣的寫法我是故意的。

我不記得是在哪本西方奇幻作品中看到作者說的了，他的意思是，對於一部奇幻作品，如何才能增加真實感和歷史厚重感呢？那就是不要對你的背景設定羅索太多，把它們拿來直接用，讓讀者體會到書中的世界與現實的地球截然不同。——對這種手法，我深以為然。如果在小說中不斷地講解“我的這個世界與你們各位讀者的世界不同”，那麼讀者就不會真正地融入書中；如果小說把一個新詞當作“所有人都知道，沒必要解釋了”的既有詞彙來用，讀者一開始可能會覺得費解，但慢慢也就融入到書中的環境裡了。就好像，我們記日記說我今天吃了東坡肘子、然後看了電視，絕對不會有人再去解釋東坡肘子是什麼、電視是什麼，這些東西誰都知道是什麼；在寫幻想小說的時候，應該把一切虛擬的地名、人名、機構名、星球名全都當作東坡肘子和電視，因為在書中就是書的世界，而書的世界裡，這些地名、人名、機構名、星球名誰都知道。——這是我的觀點，然後我也把這種觀點用到《星海中的幸運》中了。

西方的很多奇幻作品和科幻作品都是用這樣的手法處理背景設定的。它的缺點是初期讀起來比較費解，容易讓人望而卻步，優點是對於真正讀進去的人而言，非常親切和投入。

不過，根據《星海中的幸運》的慘淡經營情況來看，顯然這種處理手法在中國的網上並不大適用，不止一個人跟我說開頭寫得不吸引人，但是同時也有人跟我說從開篇第一個字就迷上了這書，因為寫得很有真實感。可惜後一種人遠比前一種人要少，55……

因為這篇小說《星海中的幸運》是根據電腦遊戲《家園：災難》的內容寫的，小說所用的背景設定是電腦遊戲《家園》系列的設定，所有在世界觀方面非常龐大。現在來說，喜歡本小說的以《家園》玩家居多，他們熟知家園的背景，因此看到熟悉的東西非常親切；而不喜歡的基本上都不是《家園》玩家，他們看到與現實差距過大的東西非常疑惑，進而反感。我寫這篇小說的時候並沒打算只寫給家園玩家看，我還指望吸引不玩家園的人來看，我指望著我的第三種手法能夠得到大家的認可，會有很多讀者能夠克服初期閱讀的枯澀，漸漸融入到這個世界中來。——可惜，就目前來看，我失敗了。

我覺得這是不同的閱讀趨向的問題。在網上，大家喜歡的恐怕是第一種和第二種處理手法的小說，因為那樣的小說讀起來初期比較順暢，至於後期怎麼樣，如果小說沒有太監的話，到時候再說。而第三種手法並不適合上網，因為根本不會有人能夠靜下心來克服初期的閱讀困難深入到書中的虛構環境中。——真的如此麼？我不知道。至少《星海中的幸運》會寫完，哪怕碰得頭破血流，我只想試驗一把，看看這種娓娓道來、以虛擬世界為既成事實的寫法倒是會有多少人接受。

我有個大膽猜測，《沙丘》如果是一箇中國人寫出來放到網上，很可能下場也不會好到哪去，因為全書一直沒有正面而詳細的解釋比吉斯特是幹嗎的，她們的使命是什麼，沒解釋門泰特是做什麼的。《沙丘》作為一款科幻作品，上面的戰鬥都是在地面展開的，為什麼就沒有