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不是尋常季節，尋常見的景物？就是道上隨便扯個農夫，樵夫，也能認得出，說得清的東西，怎見得到了他馬致遠手裡，這麼組合排列一下，就通了靈竅，輕輕地掙壁而出，化身為龍了呢？

“枯藤老樹昏鴉”，小令伊始，由近處著筆，在一株枯藤纏繞的老樹枝頭，寒鴉數只，啞啞枯叫。

若你是離人，天涯道路無盡，日已暮，鄉關尚不知在何處，又怎禁得，老樹寒鴉的逼促，一聲聲叫得人心驚夢寒？歸途漫漫，牽動了鄉愁氾濫，腳步沉重的離人又如何能夠涉水而回？

藤、樹、鴉，本是郊野司空見慣的景物，並無特別之處，可一旦與“枯”、“老”、“昏”結合匹配，一股蕭瑟肅殺之氣立即從字裡行間瀰漫開去。像一朵漸行漸近的黑雲，漸漸籠住人心。

“小橋流水人家”，枯澀發黃的歸途中，突然看見遠處有小橋流水，繞水而居的村戶；天空有炊煙飄蕩，隨風嫋嫋，像遊子羈客身體裡按捺不住的鄉魂。

長風幾萬裡，夢魂不到關山難。

這個人，牽著那匹瘦馬，走過橋上。溪水清透，他看見自己的臉，皺紋縱橫如山嶽，鬢髮已斑白。蒼老，這個從未在心裡停佇的詞，突然，突兀地出現在面前，凌厲得讓人無從逃避！

曾經是多麼年輕的少年，策馬揚鞭，以為功名理想全在遠方；以為匹馬單槍，憑著胸口的一股熱氣，一定可以捭闔天下，出人頭地。天下？何處不可以成為天下？王侯將相寧有種乎？再曠世絕代的英雄也不是這世間唯一一朵花，成開敗謝，時候到了，自然有新花頂替。

好男兒都以為，自己與眾不同，命裡帶著的福祿壽，格外要比別人重。可是，所有的壯志雄心都在時光中消磨成灰燼，才不得不認識到，或許我，不過，是一個尋常人；然後，想起那些昏黃如豆的燈光，溫熱的湯水，母親溫暖的手，絮絮的叮嚀；妻子清亮的眼眸，纖瘦的身影。思念如雪紛紛落下，想知道，她們在家怎樣？

那些賴以生存的溫暖存在，曾經覺得是那麼的無足輕重。從沒有像現在一樣，對悠閒恬靜的田園生活有無盡的嚮往與渴望。步履蹣跚地蹀行在古道上，遙看日影銜山。落日也知道回家，那麼人呢？

為什麼總要等失落了，才拾起尋常的好？年輕人，不出去經歷一番，又怎麼能甘心平淡終老？人心的貪婪，或者說追求，如同空闊的海，無法滿足。

古道，西風，瘦馬。曾為情重負情濃，而今才知相思重。經歷越久，想的越多。人和馬，都載不動如山如海的鄉愁。

夕陽西下。斷送得一生憔悴，只消得幾個黃昏？

斷腸人在天涯。原來，翻雲覆雨的痛苦，到最後也不過是心底輕輕一聲碎裂。腸已斷，人依舊，在天涯。

馬致遠的一曲小令，短短28字，不著一“秋”，卻寫盡深秋荒涼蕭瑟的肅殺景象，不用一“思”，卻將遊子濃重的鄉愁與憂思寫得淋漓盡致。正所謂“不著一字；盡得風流”，歷來被推崇為描寫自然的佳作，堪稱“秋思之祖”《中原音韻》）。

有人說馬致遠是一種情調。在中國，馬致遠並非代表簡單某個古代詩人的名號，而是混同於那首名叫《天淨沙·秋思》的小令，成就了一種蕭瑟、蒼涼的意境——馬致遠意境。

馬致遠就是枯藤，馬致遠就是老樹，馬致遠就是昏鴉；而背景則是小橋，流水，人家。當然，馬致遠也是古道，馬致遠也是西風，馬致遠也是瘦馬……

當夕陽西下，馬致遠還是那個遠在天涯的斷腸人。但天涯又何嘗不是馬致遠？還有夕陽？在暮色蒼茫中，那個騎著瘦馬，遠離家鄉漂泊的人身上，凝聚著典型的中國落魄文人氣質——潦倒失意，惆悵無奈，鬢先秋，淚空流，等待江山都老，頹唐帶愁歸……

這樣一幅年代久遠，畫在那種宣或絹上的水墨國畫，具有天然的頹廢之美，很適合騷客、雅士，乃至達官貴人的口味。

時至今日，馬致遠依然是秋風肅殺，黃塵漫漫，紅日西沉時那條天涯歸路。大多數中國人都想去站一站，使疲　憊無羈的靈魂稍稍休憩……

《天淨沙·秋思》這樣的小令，更像一個樸實動人的神話，不是可以憑苦吟能夠得到的。即使在馬致遠身上，也應該是個神話，可遇不可求，好像某一夜漫天繁星流落時，當時有一個仰望天幕的人，有幸沾染了整個衣襟的光輝，搖擺震顫，不可言說。然後，終於有一天，這個心旌搖曳的人，能夠慢慢講述起自己那一刻的驚豔。

《天淨沙·秋思》，它像是上天感觸蒼生哀苦，所以借馬致遠這個人說出來