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現了場面的特性，說明並補充了動作和表情，而且顯示了劇中人物的心理。義大利電影由於用了過多而無用的優美風景，以致我們的眼睛反而感到疲倦。可是後起的瑞典人卻比美國人更確切地糾正了這一偏差，恰如其分地使用了背景。”
平穩和簡潔的表現手法確是斯蒂勒最突出的特點。他和格里菲斯相反，儘量避免鋪張和誇大。但這並不等於說他放棄了利用電影藝術的效果。《阿爾納的寶藏》的最後場面是很有名的，送葬的行列在冰上行進，冰上凍結著的那艘不能轉動的船是這部影片的主題之一。6個穿白色衣服的人象塑像般地抬著一張擔架，上面躺著死者，面孔露在外面。跟在他們後面的是穿著黑色衣服的彎彎曲曲的送葬行列。這一場面是由攝影機從上面俯拍的，這種感人的造型藝術美以後也啟發了弗裡茨·朗格，成了他的影片《尼伯龍根》中悲壯送葬行列的藍本。愛森斯坦在影片《伊凡雷帝》的最後場面中顯然也受到了斯蒂勒的感染。從《阿爾納的寶藏》這部劇情安排得非常恰當的影片中，我們可以看到斯蒂勒怎樣將戲劇的手法巧妙地移用於電影的經驗。
繼《�
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