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廣場攝來的影片時，發現一輛行駛於馬德蘭—巴斯底間的公共馬車忽然變成了運靈柩的馬車，他感到非常奇怪。但稍經思索以後，他就找到了發生這種變化的原因：原來在攝影時膠捲被掛住了，而攝影機仍在繼續運動。當然巴黎的交通是不會因為攝影機頃刻之間的故障而停止的，就在膠片掛住這樣短短的剎那間，運靈柩的馬車恰好來到了公共馬車的地方。這件事情對梅里愛來說，實和“牛頓的蘋果”一樣，使他由舞臺的特技專家一變而為銀幕上的特技專家了。
1896年10月拍成的《貴婦失蹤》，就是用這種技術攝製的第一部影片。在羅培·烏坦劇院這種將貴婦人從有變無的戲法，原需藉助於機器裝置和地板活門。但在舞臺上卻不可能拍攝這種戲法；在第二帝國末期照相師所用的人工燈光對於電影還很難應用。梅里愛在1906年以前只在不得已的情況下，即在1897年為拍攝歌手波留斯的四個節目時，曾應用過一次人工燈光。
在拍攝《貴婦失蹤》的時候，蒙特洛伊的影片還是在露天拍攝的。一張佈景掛在花園的牆上，因為沒有地板活門，梅里愛就用停拍一分鐘的方法，使貴婦人離開鏡頭，這樣，
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