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是這一長250米分為13部分的影片卻能放映一刻鐘，這對於觀眾來說已是一個奇蹟。在電影中以“十字架之路”的油畫形式，以活動畫片及用於幻燈及“立體鏡”的圖片形式來敘述一個長篇的故事，這還是第一次。

美國某劇院的老闆曾用一萬美元的代價收買了盧米埃爾的這部《基督受難》。另一位沒有買到這部影片的競爭人，蠟人館經理霍爾曼，則想用較少的資金來攝製一部更好的影片。他在紐約某大飯店的屋頂上排演了一出《基督受難》劇。這部影片的導演據說是一位“立體鏡”的專家，他曾要求演員拍戲時站著不動，但人們並沒有照他的辦法去做。這部至今未保留一張劇照的影片，似乎超過了它所模仿的盧米埃爾的《基督受難》劇，所獲得的成功也更大。它在長時期內被傳教士所利用，帶到各地放映。以抄襲和翻印①為能事的費城人西格蒙德·劉賓也攝製了一部《基督受難》片。在這部影片裡，從搭在院子裡的背景上面可以看到鄰近房屋的視窗擠著一些好奇的觀眾。①翻印是從“正片”製成“複製的底片”，由此再印出許多新的複製。

在法國，基爾希納（別名里爾）攝製的《基督受難》一片，比盧米埃爾似乎還要更早。他在“國王照相師”比魯的資助下曾攝製《沙皇遊歷巴黎》一片，接著又攝製過一部名叫《新娘就寢》的影片，後一影片是根據女演員路易絲·米萊在巴黎奧林匹亞劇院演出的啞劇攝製的。

和盧米埃爾的影片以及兩三部愛迪生的影片一起儲存到現在的《新娘就寢》，是稀有的初期作品之一。女演員米萊的身材略嫌肥胖，面部表情也有些庸俗，但她的舞姿卻極優美。由於連續拍攝的技巧使那些因服裝演變而喪失的女性風姿得以重現出來。她的舞蹈動作具有典禮舞那樣的優美感，而這種舞蹈的輕快和動作的迅速並未因此排斥掉它的莊嚴性。澀情的表現只限於顯露一下白色絲襪繃得緊緊的膝蓋。從她飛翔得象蝴蝶的裙子旁邊，人們幾乎看不見那位笨拙可笑的丈夫的黑色衣邊。

里爾的《基督受難》劇，是由一些在殘廢軍人節上表演宗教劇的演員們來演出的。我們對於這部已經遺失的影片，只知道里爾曾經用一件白色緊身的長袍，在基督身上形成各種曲線。里爾除了攝製澀情的影片以外，還替資金雄厚的天主教出版機關“波納出版社”攝製了一些用於傳教或娛樂的影片。他死於1900年前，在他死前，他已不再從事導演工作了。

但電影戲劇的真正誕生，直到喬治·梅里愛手中方始實現。

喬治·梅里愛這位35歲的巴黎人，十幾年來一直經營著羅培·烏坦劇院，它是由這位著名的魔術師為了表演戲法而設立的小劇場。喬治·梅里愛很富有，過著優裕的生活。他的妻子和他結婚時，給他帶來了二萬五千金路易①的財產。梅里愛的父親是一個經營鞋子工廠的廠主，留給他一筆很大的遺產。羅培·烏坦劇院的營業當時非常興旺，也給梅里愛這位劇院老闆帶來了很多收入。①法國路易十三時代鑄造的金幣，每一路易值20金法郎。——譯者。

以魔術家及製造木偶和演出木偶戲為職業的喬治·梅里愛，是對巴黎“大咖啡館”的第一次電影放映深感驚奇的觀眾之一。曾經有過這樣一段傳聞：梅里愛曾要求安東尼·盧米埃爾把他兒子發明的機器賣給他，但安東尼回答說：“活動電影機”不會流行很久（盧米埃爾的機器實際只流行了十八個月），因此他要自己取得這一發明所能得到的利益。安東尼這種想法很對，因為當時曾有人向他出過一千金路易的高價，他都不肯出賣，而不出一年，“活動電影機”卻給安東尼帶來百倍於此的收入。

幾周以後，喬治·梅里愛從倫敦的光學家威廉·保羅那裡買到了一部放映機，並向柯達公司購買了價值一千四百金路易的膠捲。梅里愛拍攝的初期影片全無一點獨創性。《玩紙牌》、《街頭風光》、《水澆園丁》、《火車到站》、《工廠大門》、《鐵匠》、《海水浴》、《兒童玩耍》等這些影片，都是模仿盧米埃爾的，而《蛇的舞蹈》和《傑出的畫家》，則是模仿愛迪生的。梅里愛在1896年攝製的80部初期作品全無獨創之處。魔術表演的影片也同樣沒有創造性。在他之前，盧米埃爾拍攝過特萊威的戲法，第米尼拍攝過雷那利的魔術，他們都沒有利用特技攝影。

梅里愛的創造性，是在他注意到特技攝影以後，即1897年他在巴黎附近的蒙特洛伊他的美麗的莊園裡用8萬金法郎建築了一個攝影場以後，才開始表現出來的。

他對於特技攝影的運用，是在偶然的情況下領會到的。某次他在放映從巴黎歌劇院