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》）之後，透恩卡接連完成了兩部長片：根據安徒生童話改編的《皇帝的夜鶯》與根據中世紀一個傳奇拍攝的《巴亞雅王子》。這兩部巴羅克式的作品充滿虛構的想象，過分追求形式的精美，劇情也顯得有些拖沓。
透恩卡在《馬戲團》一片中用彩紙剪影更新了剪紙片，繼此之後，又根據瓦克拉夫·特洛詹的音樂，創作了《捷克的古老傳說》，這部活動的雕像片具有史詩與歌劇那樣高雅的風格，畫面構圖嚴謹，並透過光的作用給人以浮雕感。隨後，為了把《好兵帥克》》搬上銀幕，透恩卡又將木偶同舊照片和約瑟夫·拉達的著名插圖結合在一起。這部影片由於不敢背離賈洛斯拉夫·哈塞克的原作，不得不表現一個滔滔不絕、口若懸河的帥克，說一口無法翻譯的布拉格音的土話。這種作法損害了這部作品在外國的成功。透恩卡此後自由地改編了莎士比亞的《仲夏夜之夢》，該片在某些方面近似《捷克的古老傳說》，具有傑出的雕刻風格，象一出場面壯麗的歌劇。
“毛線衫兄弟”小組的動畫片廠在愛德華·霍夫曼的領導下繼續在布拉格發展。在它獲得成功的作品中，有布林岱卡和K．洛塔克的《1900年幻想曲》和《飛艇與愛情》、L．洛�
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