第71部分(第1/4 頁)

“毛線衫兄弟”小組的動畫片廠在愛德華·霍夫曼的領導下繼續在布拉格發展。在它獲得成功的作品中，有布林岱卡和K．洛塔克的《1900年幻想曲》和《飛艇與愛情》、L．洛塔克和杜巴的《十字路口的原子彈》、斯德內克·米勒的《偷盜陽光的百萬富翁》，後一部動畫片近似石印畫，主要是用疊化的手法來產生活動的效果。霍夫曼本人也把約瑟夫·卡貝克為兒童繪製的連環畫改編為動畫電影《小狗與小貓》，接著又把法國人讓·埃菲爾的連環畫《創世紀》拍成分集動畫片。

哥特瓦爾德小組是在1940年左右形成的，該城（當時還稱為茲林）是拔佳的首都。這位皮鞋大王想利用動畫片為他的企業做廣告，由此產生了這個製作動畫片的小組。戰後，海爾密納·梯爾洛瓦專門為兒童攝製木偶片，這些木偶片很有新穎感，很獲成功（如《木偶造反》、《失敗的木偶》），與此同時，卡雷爾·齊曼也攝製了一組名為《普羅庫克先生》的教育短片，片中的主人公普羅庫克先生是個木製的傀儡，四肢安有彈簧。在那部有些矯揉造作的《啟示》中，齊曼表現了使一些玻璃制的塑像活動起來的巧妙手法。他的第一部長動畫片《拉弗拉王》描寫一個斯拉夫式的邁德斯王①，仍帶有組片《普羅庫克先生》的風格。他在《鳥島的寶藏》中把木偶與動畫結合使用，在《史前探險記》中則把真人和木偶結合在一起。①希臘神話傳說中人物，有點金的法力。——譯者。

齊曼還不斷創新，攝製了他的傑作《毀滅的發明》，是根據儒勒·凡爾納的原作的自由改編。他採用了多種技術把1880年的木刻版畫變成動畫，並在影片中用了機器與真人演員，這種做法並未造成不協調或引起觀眾的厭煩，因為他這部作品充滿詼諧、天真、詩意、新穎感與想象，在這方面他的《克拉克男爵》》又比上一影片更高出一籌，這部木偶片的精神與風格同梅里愛的影片很為相近。

至於布萊蒂斯拉夫·波亞爾，他曾長期與透恩卡合作，在他製作的動畫片、剪紙片與木偶片中顯現出一種諷刺的才能與豐富的想象力，如《多喝了一杯》、《獅子與歌曲》、《浪漫曲》

和《演說者》等。

在法國，保羅·格里墨早先拍過廣告動畫片，戰爭使他未能完成長動畫片《大熊星座的遊客》，但在1940年後，他用一種和迪斯尼毫無共同之處的手法（這在當時是十分例外的），拍了幾部精細而稍帶文學氣息的短片（《賣筆記本的商人》、《稻草人》、《偷避雷針的人》）。他的傑作是那部令人難以忘懷的《小兵士》，動作靈活、動人而優雅。這部動畫片系根據雅克·普列維所寫的劇本拍攝，是對戰爭的一個激烈而悲痛的譴責。

根據同一作者的劇本，格里墨花了五年功夫來製作《牧羊女和掃煙囪的人》，這是一部高雅、充滿雄心、時而也給人以崇高感覺的作品。但是格里墨未能完成這部長片，觀眾看到的是經過刪剪、上色由別人完成的影片。此後，格里墨又回到製作廣告片的老行業。

他在攝製廣告片的工作中發現了當代最偉大的動畫片家之一——亞歷克賽耶夫，這位動畫家以一種精益求精的藝術手法，變換畫面的色調，使物體活動起來，還用幾根來回擺動的線創造想象的立體感。這種種手法都是為了誇耀各種牌號的石油、婦女胸衣和香皂。埃基安·拉依克也善於此道，在他一些出色的實物活動片中也賦予打火機、紙菸、布匹等以生命。

在30年代時處於領先地位的法國動畫片到1955年，作為一種“純藝術”，幾乎已經消失了。但動畫片的藝術家至少創造了一種傑出的廣告電影，其中成功的作品為數還是很多。在今天的動畫片作家中（讓·伊馬奇、奧梅爾·布蓋、讓·米施萊等），名列前茅的應該是動畫片技師阿卡蒂以及安德烈·馬丹和亨利·格呂埃爾。格呂埃爾把兒童畫冊拍成動畫片《茨岡人和蝴蝶》與《巴達布的旅行》，並在《佐貢多》這部特技攝影片中顯示出他豐富的想象力。

在英國，有400個動畫片專家為25家公司（幾乎都是廣告公司）所僱傭，約翰·哈拉斯和喬伊·巴切勒小姐合作，從1940年起製作了許多短片和兩三部長片（如1946年拍攝的《船舶交易》）。哈拉斯後來同喬治·鄧寧合作，攝製了兩部傑出的短動畫片：《蘋果》和《飛翔的人》。

這兩部影片的筆法有些近似約翰·哈勃萊。這位美國動畫片作家同鮑蘇斯托夫分手，離開了“聯合動畫製片公司”後，到倫敦工作了一個時期，在那裡他發揮了一種很有個人特色的筆法，他繪製的水彩動畫片使人聯想到博