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藝術人生》沒有像現在就說是每一期節目之前會有一個大的結構，那時候什麼都沒有。當時我手裡的文案就是簡單的一張紙，特簡單的一個文案，裡面只有幾個環節，提示我有童安格的歌迷等人出場。我基本上就知道這些環節，完了上臺以後就開始問。
王崢：《藝術人生》第一期《童安格》和第二期《王潔實·謝莉斯》是同一天錄製的。我們當時做的文案都是晚會的文案，一個簡單的表格給了朱軍。錄製的過程很不順利。朱軍上來就問童安格：〃請談談你的人生經歷〃，那麼大一個問題，童安格嚇了一跳，然後就老老實實從幼稚園開始談起。這個細節我印象最深。節目組各個環節之間磨合曾經很差，就是做節目根本找不著北。所以說《藝術人生》的成功我覺得經歷了一個特別坎坷的艱難過程。
如果說創辦之初的《藝術人生》像條尋找航道的大船，它能夠在風浪中向前行進，是因為它一開始就沒有偏離談話節目的核心……多方的迴圈交流。在不斷打通節目組和嘉賓、節目組和觀眾、嘉賓和觀眾之間的交流通道的同時，《藝術人生》相當到位地抓牢了談話節目〃主持人、嘉賓、觀眾〃三個關鍵點中的後兩點，這在很大程度上彌補了節目初始策劃、主持等流程上的青澀，並把強勢的人文色彩深深鐫刻在節目的始終，使其嬗變為節目的靈魂。嘉賓和觀眾用交融起來的火熱激情，共同點燃了《藝術人生》燈塔上的兩把火炬：〃用藝術點亮生命，用情感溫暖人心〃。
重磅邀請……〃尋人啟事〃出爐
《藝術人生》成長的初期，中�
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