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不親切。這宏大的志願是生怕把我們的時代和人民寫得不偉大，便故意去製造‘偉大’事件和糾葛，給人物插上‘英雄’的標記，寧肯拋卻單純和美。”
從這些文字中可以瞭解我當時的一些文藝觀點，因為一年後這篇文章和《祝福人們》那個劇本就都成為我宣揚胡風文藝思想的罪證而遭受了更猛烈的批判。
從長江大橋，我又到了成都，跟隨一支地質勘探隊，沿著金沙江，每天步行幾十裡，一直走到大涼山彝族地區，探測成昆鐵路的地質情況。這一段新鮮的野外生活又一次激起了我的創作衝動，我又開始動筆寫劇本了。這年秋天我回到北京，很快又寫出了一個叫《星星照亮的天邊》的多幕劇。那時我們還沒有跳出分幕結構的戲劇模式，也不可能想象舞臺劇的時空處理可以有很大的自由。要把野外生活提煉成緊湊的戲劇性情節，又能塑造出鮮明生動的人物形象，的確是很困難的。可以想象，我又寫了一個不成功的劇本。但是這一次我得到了張光年先生的關注。他約定了在年末的一個晚上，到崇文門外�
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