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劇協的主席是田漢，但領導關係仍屬文化部，所以光未然仍兼任劇協秘書長。但張光年這個名字已逐漸成為黨的權威文藝理論家和文藝工作的最高領導人之一，所以我們寫的劇本最後還得接受他的審定，他還是劇本創作的實際領導人。

在創作室的成員裡，安娥先生是我們最敬重的前輩作家，她是田漢的夫人，她的《漁光曲》《賣報歌》等是我國現代歌曲的經典之作。賀敬之是延安來的青年詩人，榮獲斯大林文學獎的著名歌劇《白毛女》的作者之一。路翎是國統區影響很大的進步作家，他的小說《飢餓的郭素娥》《財主底兒女們》是20世紀40年代中國文學的重要作品，1947年他寫的話劇《雲雀》反映了中國知識分子的苦悶和對自由民主的嚮往。趙尋、藍光夫婦是演劇二隊的老戲劇家，寫過不少戲劇作品，全國解放後寫的話劇《思想問題》，在知識分子中產生很大影響。賈克是老區的劇作家，新中國成立前夕他和趙尋等人集體創作的話劇《民主青年進行曲》，是富有時代特色的好作品。劉滄浪、魯煤合作的《紅旗歌》，是新中國第一部以工人生活為題材的話劇作品，各地上演備受好評。喬羽則是才華橫溢的青年歌劇作家，他那時已發表歌劇《果園姐妹》《杏林記》等。李悅之、張篷夫婦也是演劇二隊的老戲劇家，張篷發表過一些小型劇本，李悅之寫過歌劇《嘎達梅林》。胡丹沸寫的話劇《不拿槍的敵人》是1951年“三反”“五反”運動期間北京演出場次最多的一個劇目。黃悌是一位青年劇作家，1951年我在朝鮮前線就曾遇見過他，他後來寫了《鋼鐵運輸兵》是一部很好的話劇。李之華也是延安的老幹部，他在東北土改時期寫的《反翻把鬥爭》，是當時最有代表性的戲劇作品。汪明和我那時剛從朝鮮前線回來，1951年我們合作的話劇《向三八線前進》是反映抗美援朝戰爭較早的一部作品，出版時田漢先生熱情地題寫劇名，汪明接著又寫了話劇《第一次功勳》，塑造了一個青年戰士的可愛形象。

留在我的記憶裡的創作室的這一個群體，他們都是那個時代充滿了革命的藝術理想，真誠而又熱情地渴望著為新中國獻出自己的才智，寫出無愧於新時代的好作品的劇作家。

胡風先生曾熱情地稱讚過這個創作室成員的許多作品。他從上海來北京出席第一次文代會時，就和這批當時還很年輕的詩人、劇作家們有過充滿友情的接觸。他的身上洋溢著的批評家的激情和魅力，深深吸引著大家。有一次，賀敬之、魯煤、喬羽等創作室的年輕人在東安市場“東來順”招待胡風先生吃涮羊肉，大家舉杯祝他健康，他卻舉起酒杯熱情地說：“讓我們為現實主義的勝利乾杯！”胡風針對當時文藝創作上公式化、概念化的傾向，鼓勵作家忠實於現實生活，堅持現實主義的創作精神，按照生活的本來面目反映生活。他舉例說，托爾斯泰是個虔誠的基督教徒，巴爾扎克是個保皇黨，但由於他們深刻地揭示了社會生活的真實性，便克服了自己思想的侷限，創作出了不朽的傑作，這就是現實主義的勝利。他的這些觀點對於渴望在創作上有所成就的青年作家們當然是很富吸引力和啟發性的。但是，胡風的文藝觀點和當時代表黨的文藝思想和路線的觀點卻有著深刻的分歧，在相當長的時期裡被看成是一種“邪教”，胡風及其周圍的一些作家也被當成左翼文藝陣營中一個危險的派別。這個矛盾發展到最後，終於在1955年不可思議地爆發了一場肅清胡風反革命集團和一切暗藏的反革命分子的驚心動魄的政治運動。劇本創作室成為這場鬥爭的一個激烈的戰場，這裡不僅有胡風集團最重要的骨幹分子路翎，還揪出了魯煤、汪明和我這樣一些和胡風集團有著聯絡的人，還有像賀敬之這樣早年在胡風主編的刊物上發表過詩作的人，甚至有的人和胡風吃過一次涮羊肉，現在都得膽戰心驚地向組織坦白交代自己的“罪行”。創作室的階級陣線分明，一部分人成為最堅定的鬥士，毫不留情地向階級敵人發起猛烈的攻擊。路翎被捕，魯煤、汪明和我被隔離審查，賀敬之等人則在黨內進行批判。鬥爭會、批判會、