第2部分(第3/4 頁)

使他幾乎難以承受。“用韻拙劣，矯揉造作，難道我引　為上乘之作的那些詩就不過如此嗎？”

年

月　，他　又

挑戰性地出版了《傑作》的修訂本和擴編本。　儘管在第二版的序言中，勃留索夫宣稱他的詩不屬於　頹廢派，但事實上，他的許多詩確實具有頹廢派的特徵。　色情主題在第二版中比第一版有所收斂，但異國情調卻仍　很濃郁，尤其是在《柳杉》一節中（勃留索夫的弟弟後來　撰文說，柳杉這一標題僅僅是使人看起來具有異國情調，　但實際上柳杉只是用來指代他母親種的一種普通植物。這　是勃留索夫給普通事物染上異國色彩的典型方式）　。他的　經過修訂後的十四行詩《前兆》（見附錄）堪為其愛情主

題的代表：愛情乃肉體快感、情感和墓地裡的腐屍的混合　體，再配上異國的背景。人們自然而然地把這種愛情主題　與勃留索夫的名字相提並論，儘管這與勃留索夫高貴的身

份有那麼一點不相稱。在熱中於愛情主題的同時，勃留索　夫還醉心於詩歌形式的嘗試。這些嘗試儘管並沒有都取得

①柳杉：杉科。常綠喬木，喜光，生長在亞熱　帶。

中譯者

第　１４　頁

藝術上的成功，但卻為詩歌形式的發展指出了新方向。　年底，勃留索夫的另一本集子《這是我》問世。　這本集子中所收的詩標誌著勃留索夫的藝術個性達到了頂　峰。勃留索夫把《這是我》中的詩稱為他的“新詩”他高　興地說：“這些詩完全不同於《傑作》中的，它們就像是　另外一個人寫的。”確實，這些詩不僅形式謹嚴，技巧似也　有所提高，而且其主題的重心也有所變化。《這是我》的主　題是詩人與詩。在頹廢派思想的影響下，尤其是在坡的作　品的強烈感染下，勃留索夫認為藝術是超越一切的，而現　實世界則微不足道，因此，他從現實世界裡退避出來，躲　進他那冷冰冰的、神秘莫測的藝術完美之中。　然而，這並非是勃留索夫永久的處世之道。評論界尚　未來得及對他的《這是我》一書有所反應時，他就決定退　出詩壇競技場了，因為他覺得是提高自己的藝術修養的時　候了。在他快到二十三歲時，他的知識結構正處於轉換期。　在經過了一番深入思索之後，他原有的許多理論觀點都有　所轉變，但唯有一點他仍堅信不疑，那就是：詩歌創作中　佔首要地位的是詩人的藝術個性。他是一位真正具有浪漫　思想的詩人，他的詩歌全是由情而發。欣賞他的詩也就是　與他溝通心靈。然而，這又產生了一個問題：倘使一個藝　術家只有豐富的理論知識而缺乏靈感的富源，那該怎麼辦　呢？勃留索夫想透過閱讀世界名著來獲得創作靈感。為此，

自

年底起，　他花了兩年的時間去閱讀《聖經》、荷馬

史詩以及莎士比亞的作品等，他發誓在這段時間裡暫時中　輟寫作，直到靈感湧現。停止寫作對於勃留索夫來說並不

容易，然而，　他在這段時間裡倒確實沒有發表過什麼作品，

儘管他仍偶有所作。事實上，這兩年他幾乎沒有時間寫作，

第　１５　頁

他忙得不可開交：完成他在莫斯科大學最後　一年的學業，　到德國去旅行，而且，他成婚了。　勃留索夫這個時期的詩作收在他的第三本集子《第三　警衛隊》　（　年）中。這本集子的問世首次向俄國詩壇　表明他作為一位詩人已經成熟了。在這本書的序言中，他　反覆重申了這樣的信條，即創作自由是表現詩人藝術個性　的前提。在《第三警衛隊》中，他選擇了一些新的主題，　而城市的主題也有所拓展，不再是千篇一律地以波特萊爾　式的面貌出現。他的這些詩均以描寫自然為其外象，而在　《時代的驕子》這一章節中，勃留索夫所喜愛的歷史人物充　斥其中。這部分以勃留索夫本人依次給歷史人物（從卡桑　德拉公主①到拿破崙）寫信為形式，通篇都是感人至深的　抒情獨白。在這部作品中，勃留索夫的詩歌創作技巧有了　突飛猛進的發展。　年，勃留索夫已是一位翅羽豐滿的作家，他的社　交面已輻射到彼得堡。他不僅在《俄國檔案》上發表了一　些重要的研究文章，而且，還是一家新成立的出版社　天蠍出版社的舉足輕重的人物（象徵主義者大凡都對神秘　天蠍星座和“天　事物有濃厚的興趣，“天蠍”　天秤星座，這兩個名字就證明了這一點）。　秤”　天蠍出版社由謝爾蓋　波利亞科夫②（哈姆生　、　卜　易

①希臘神話中的特洛伊公主。得阿波羅幫助，能預卜吉凶