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生氣的。這些假頹　廢派的靈感全部受之於西方，並惟恐偏離了西方那種“優　美的筆調”。而另一方面，莫斯科頹廢派藝術家則狂熱、粗　獷，是象徵派花叢中的一朵鄉野之花，充滿了活力和希望。　當時的俄國詩壇了無生氣，尤其是詩歌創作技巧已到了日　暮黃昏的境地，這兩派詩人就是在這塊土地上誕生的。當　時，幾乎所有的人都信奉納德松②的理論，年輕的勃留索　夫也不例外，文學創作的蕭條時代反而使他為之歡欣鼓舞。　但不久，他就轉而信奉其他人的理論了。勃留索夫從模仿，　不成熟到真正渴望新的靈感，他就是這樣成長起來的。就　在他渴望新的靈感的有利時刻，彼得堡一家有聲望的自由　年　月號上刊載了一篇論　主義者刊物《歐　洲使者》於　法國象徵派的文章。從此，象徵派或頹廢派對勃留索夫來　說已不再陌生了，也不再是高掛於空中的旗幟可望而不可　即了。　年　月　日，勃留索夫在日記中表　明瞭欲領導　俄國頹廢派藝術的宏圖大略。他的日記還反映出他確信變　革的時機　成熟了，而且，有　所變總比一成不變　要好得多

①　芝　娜　塔　吉比烏斯（　：俄國前象徵派的領袖人物，梅列　日科夫斯基之妻。除詩作外，尚染指於小說，文藝批評及劇評。作　品宣揚個人主義、唯美主義，以死與滅亡作為創作主題。十月革命　後，逃亡西歐並定居於巴黎，從事白俄流亡文學的組織活動。　中譯者　謝苗　納德松（　）：俄國抒情詩人。他的詩歌反映了俄國　年代俄國知識分子受壓抑的憂　年代的民粹運動受到官方鎮壓後　年再版　年他的詩集出版後，反響強烈，至　鬱氣質。因此在　次之多，為俄國詩史上所罕見。後來的俄國象徵派對他的詩作　斷然取否定態度，那是由於他的詩關心生活現實，而象徵派則主張　中譯者　逃避現實這一事實。

達

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當然，還要加上一筆，他自己應成為這場變革的領袖。　勃留索夫以其特有的魄力把自己的願望馬上付諸於實

踐。

年和

年間，勃留索夫用各不相同的筆名連續　年初，馬拉美、魏爾倫和波特萊爾的詩

出版了三本薄薄的詩集：《俄國象徵派》。勃留索夫後來回　憶說，那是在　歌為他的詩歌創作開闢了嶄新的世界。《俄國象徵派》中的　許多詩篇都對　“隱喻詩”的各種寫法進行了嘗試。但他的

他的“金碧輝煌的仙女／　在錦繡緞織的花園裡”意指“碩大無比的花瓶”，而弗拉　基米爾　索洛維約夫①卻赤裸裸地把這句詩的意象說成是　一位坐在金屬浴盆裡，在“屏風後沐浴的女子”。還有，他　那句著名的“噢，遮掩起你那白嫩的大腿”，也成為新藝術　反對者的眾矢之的。勃留索夫後來解釋道　，我只是想嘗試　著“把古羅馬人用的諷刺短詩和墓誌銘的韻文形式移植到　俄國　來。　”　勃留索夫用他從魏爾倫　、梅特林克　、馬拉美和愛倫　坡那裡翻譯來的句子無所顧忌地填塞自己那三本《俄國象　徵派》，他就憑這三本詩集跨入了俄國詩壇。這三本詩集的　成功之處僅僅在於它使俄國詩壇群起而攻之，而這正是勃留　年底的日記中，他頗為自得地寫道：　索夫所期望的。在　“今年年初，我還只是個無名小卒，但現在，我的大名已上　了所有的雜誌。”頗有聲望的哲理詩人弗拉基米爾　索洛維　約夫故意對勃留索夫原詩中的某些辭句予以拙劣的模仿，以　此對勃留索夫詩歌創作中的新技巧、新手法進行冷嘲熱諷，

）俄　國　宗　教　哲　學　家、　評　家　：　批　①　弗　拉　基　米　爾　索洛維約夫（　和詩人。其詩繼承了費特的傳統，對俄國象徵主義文學的發展產生　中譯者　過重大影響，尤其對亞歷山大　勃洛克影響重大。

努力卻招來了公眾的不滿和奚落

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並揶揄地說道：“如果勃留索夫先生還不到十四歲的話，那　他還是有可能成為頹廢派詩人的。”儘管勃留索夫在索洛維　約夫那裡橫遭貶損，但在當時的詩壇上卻引起了轟動。　年，他的第一本集子《傑作》出版了。

年初，他在給彼

得堡一位朋友的信中寫道：《傑作》將成為名著，　“　它雖然不　是我個人的最上乘之作（因為我將來無疑會寫出比它更好　的），但卻算得上是俄國詩壇的精品……”同年

月下旬，

這本詩集問世後，他殷殷地期待批評界的反應。然而，這本　集子在評論界的失利卻是他未曾充分預料到的，因此，這一　打擊