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費多爾

丘特切夫（

）：俄國詩人。以歌　詠自然、抒發性

情、闡發哲理見長。曾一度受到同時代作家稱頌。

世紀中期，象

徵派在俄國詩壇崛起後，才把他當作象徵主義鼻祖，重新加以肯定。　他的第一本詩集出版於　的好評。　阿法納西　有盛譽。　葉甫蓋尼　中譯者　費特　（　中譯者　巴拉　丁斯基（

年，受到屠格涅夫、陀思妥耶夫斯基等　）：俄國重要抒情詩人。在象徵派中享　）俄　國　哲　理　詩　人　，　：　英譯者

世紀

年代重要詩人，其地位僅次於普希金。

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坡基奧利①稱他　為“把俄羅斯音調帶進法國詩篇”的“彼得大帝的化　身　。作為馬拉美、魏爾倫、梅　特林克②、維爾哈倫和坡　的譯介者，他向俄國的讀者們和詩人們宣揚他所熱中的信　仰，那就是歐洲文學是個統一體。他把精力移到《天秤》　雜誌上是他為實現這一信仰，尤其是俄國文學屬於歐洲文　學統一體這一信念所做的部分努力。《天秤》雜誌上刊登國　外現代作家、撰稿人和論者的文章，其中包括勒內　吉　爾③和古爾蒙④等人。刊物的插圖是由奧布里　比爾茲利　和奧狄隆　雷頓　繪製的，文章標題和目錄　使用俄、法兩　種文字：這一切使得《天秤》成為俄國最現代意義上的全

國開啟了通往西方詩壇的視窗（瑞納託

年出生於義大利弗羅倫斯　，　①　瑞　納　託　坡基奧利　）　：　年獲羅馬大學文學博士，同　年獲弗羅倫斯大學哲學博士，　年　加入美籍，現任哈佛大學斯拉夫語文與比較文學教　年渡美，　》一　年出版的《俄國詩人：　授，此處　引文見其

書。

中譯者

）：比利時法語作家、詩人。早期去巴黎參加　②梅特林克（　象徵派文學活動，也是象徵派戲劇的代表作家，他的代表作《青鳥》　年獲諾貝爾文學獎，第二次世界大　年代曾上演於中國舞臺。　年病　死於法國尼斯。　中譯者　戰時流亡美國，

③勒內

，　名，　名勒內　吉爾伯特）　國象徵　筆　本　：　法　吉爾（　派詩人。他相信，詩人能從語言中發現語言特有的音樂價值，並從　中譯者　這個理論出發，寫出一部樂詩。

法國作家，評論　家。他的主要成就在文學評　④古爾蒙（　中譯者　論，被稱為法國象徵派的權威評論家之一。　：英國插圖畫家（鋼筆畫）。他的主要作品　比爾茲利（　有：為王爾德《莎樂美》配製的插圖等。　中譯者　：法國畫家，雕刻家。他的作品是頹廢　（　奧狄隆　雷　頓　派和象徵派基調的例證。他的作品的複製品出現在《天秤》　英譯者　上。

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歐洲性刊物，勃留索夫是倡導這種歐洲主義精神的先鋒。　也還是這位勃留索夫，在他詩歌創作的早期就認識到，　要發展詩歌創作技巧，要豐富哲理詩中的音樂和情感因素，　俄國現代詩與傳統詩之間就必須建立起一種新型的關係。　因此，勃留索夫就開始在一些著名刊物上撰文聲張他的觀　點，儘管那時他作為一個詩歌改革者的聲望尚未建立起　來。他在歷史刊物《俄國檔案》　上發表文　獻研究等方面　的文章，並準備編寫一部卷帙浩繁的《俄國抒情詩史》。　雖然此書最終未能完成，但他已蒐集了很多有關的資料。　此外，他一生髮表的文章中論及普希金的就有八十二篇，　論及其他作家的文章數目就更多了。　年，包括馬雅　可夫斯基在內的一群年輕的未來主義者撰文，揚言要　“把普希金、陀思妥耶夫斯基、托爾斯泰以及其他作家從　現代派這艘船上扔出去。”他們之所以這樣說，原因之一　恐怕在於，他們認為勃留索夫等前輩把普希金等人的傳統　詩列入了現代派詩的行列並加以重新解釋，而這些詩本身　卻是非現代派的。

勃留索夫的生涯有跡　可尋。自

年至

年，為

了使自己能成為一名詩人，能取得俄國象徵派詩人的領袖，　至少是莫斯科象徵派詩人領袖的地位，勃留索夫苦心經營。　把二十世紀初莫斯科頹廢派與彼得堡頹廢派加以比較，俄

①《俄國檔案》：莫斯科，

年。歷史文學月刊。

英譯者

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國象徵派詩人芝娜塔　吉比烏斯①認為，彼得堡的頹廢派　藝術家是唯美主義者，他們是蒼白而無