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入帝俄。　跡。　瑪麗亞　中譯者

愛沙尼亞：西面和北面臨里加灣、波羅的海和芬蘭灣。　世紀初並　年又加入蘇聯。塔　林（舊稱雷瓦爾）是　年獨立，　世紀古　其首都，鐵　路樞紐和波羅的海港口。有教堂、城堡等

中譯者　巴西珂塞娃（

）：俄國畫家、回憶錄作家。

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巴西珂塞娃是一位定　居巴黎並在巴黎受教育的俄國畫家，二十四歲時死於肺結　年，即她　核。她的才華直到她死後才為世人所認可。　去世三年後，她的日記在巴黎出版，引起了藝術界的極大　年予以連載，勃留　興趣。　俄國的《北方使者》　也在　索夫正是這樣才讀到了她的日記。他發現自己與瑪麗亞　巴西珂塞娃在許多方面都極為相似：有天賦，自恃天才，　少年時就把自己所追求的目標定在非同尋常的高度上，並　常常因擔心不能實現夙願而急不可耐。她十五歲時寫道：　“人為了得到一切，應該逃避生活，儘快地逃避；　…要獨　是的，　立於眾人之外，盡一切可能；要獲得勇氣和力量　這種力量是　勇氣和力量！不論是何種意義上的力量！　令人敬畏的；是強大的；是人類幸福的頂峰……”十八歲　的勃留索夫讀了這段文字後，激動地寫道：“我必須寫，我　必須寫些什麼！……生命不會等待……前進，向著勝利！”　在某種程度上，勃留索夫的同時代人吉比烏斯、霍達　謝維奇和別雷以及瑪麗娜　茨維塔耶娃（瑪麗娜是位才華　橫溢的年輕女詩人，她曾希望引起勃留索夫對她的注意，　但被對方漠然置之。　等人筆下所描繪的勃留索夫與他本　）　人日記中所出現的形象有很大差別，的確，這些人過度渲　染了中年或老年勃留索夫的性格特徵，但這也並不能造成　兩個完全不同的勃留索夫形象的出現。對勃留索夫肖像的　不同描繪與其說互相矛盾，不如說互相補充：自傳彌補了　勃留索夫的一些為他人所疏漏的性格特徵。例如，自嘲就

①《北方使者》：彼得堡，

年起向新藝術開放。　年。　文學、科學和政治刊物，

他對自傳的熱情備受鼓舞。瑪麗亞

英譯者

中譯者

②參看附錄《勞動英雄：關於勃留索夫》。

第　４０　頁

是他重要的性格特徵之一。他顯然很欣賞自己所扮演的　“瓦列裡　勃留索夫”一角，但他也欣賞那些看透他的人，　諸如哲學家尼古拉　費約得洛夫①以及他的校友皮爾斯基。　一天晚上，尼古拉　費約得洛夫和皮爾斯基整晚都在賣弄　著他們的那種老於世故，他們盯著勃留索夫看，並且“像　西塞羅似的辯論家”那樣大笑不止。　勃留索夫驚人的創作力很晚才為人知曉。瑪麗娜等人　經常說他只知道勤奮地寫作，而缺乏“靈感的火花”，並用　他的一首詩為證，因為在這首詩中，勃留索夫把靈感稱為　“忠實的老黃牛”。青年勃留索夫在一次狂歡宴會後，回家　一連寫了十一首商籟體詩和兩首長詩。無論這種說法有多　誇張，他的激情和靈感是不容忽視的。然而，他無疑也是　一位詩藝精湛的詩人，因此，他絲毫不用掩飾自己創作的　艱辛。　除了勃留索夫的日記外，有人還發現了另一研究角度，　即從勃留索夫的學生時代入手。那時，勃留索夫熱中於研　究拉丁語詩人和那些彪柄羅馬史冊的偉人，他們對他的詩　歌構思和自我形象塑造都有著一定的影響。他自命不凡地　以蘇拉②自詡，並透過各種途徑自吹自擂。這有其可笑的　一面，但另一方面，這也是他為實現未來成為偉人這一目　年的話，那麼，　標而實施的一個步驟。如果他生活在　他所崇拜的偶像必定是拿破崙。然而，這位倨傲的、創作　了《傑作》和《這是我》的詩壇明星，居然曾在他的教授　面前戰戰兢兢，為應付考試而死記硬背，這簡直聳人聽聞。

）：俄國哲學家，神秘主義者，其　①　尼　古　拉　費約得洛夫（　英譯者　思想對陀思妥耶夫斯基、托爾斯泰等有極大影響。　中譯者　蘇拉（前　前　）：古羅馬統帥，獨裁者。

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在過去的五十年中，許多關於勃留索夫的研究文章都　被染上了政治色彩。年輕時的勃留索夫對政治漠不關心，　，他卻成了一名共產黨員，並情願為新政　權的文化事業服務，直到　年逝世。勃留索夫之從政，　在蘇聯批評家看來，是彌補了他創作上的過失，儘管他的

年

然而，

詩作本身與社會主義現實主義完全不相適宜，而在其他更