第35部分(第1/4 頁)

苟乇鶚�葑　Ｒ�攵宰詈笸瓿珊蟮慕ㄖ�糲碌閿∠螅ㄕ獯狽孔釉詮�暗牢�航飩煌ㄑ沽��欣┞肥北徊鸕簦��闃恍枰�囈�魏我患蟻院盞穆錐鼐憷植浚旱叵率沂橇舾�釁偷木郵液途平眩�撞閌嗆晡暗拇筇��罄硎�嘆偷穆ヌ蒞涯鬩�蛞宦サ慕喲�遙��ナ撬矯艿陌�浚�舐ナ橋�偷姆考洹３�懇頻攪嘶ㄔ襖鐧鈉教ㄏ旅妗Ｎ揮詘屠璧募訃曳溝暌彩搶嗨頻墓婺＃�⑶葉際峭��幕�窘峁埂�

當然，用合適的傢俱和飾物來填充這些房子的工作一直都沒有能完成。夏洛特一次非典型的在巴黎的購物之行提供了一份購物清單，包括一組大理石物品，價值2000英鎊；四個小的雕像；一個水晶吊燈；四座羅馬皇帝的半身像；“兩隻精緻的法國紅花瓶，雕刻得美妙絕倫，內容表現的是海神尼普頓被幾位特賴登海神和海仙女所圍繞”，花費了5000幾尼；一張桌子，150英鎊。一年後，倫敦的藝術品商人給夏洛特看了一批東西，其中有一幅魯本斯的畫；“一幅伊尼哥·瓊斯所作的漂亮的壁爐畫；一幅同樣精美的喬舒亞·雷諾茲爵士的肖像畫，畫的是一位美麗的婦人最後，當然也不是最不重要的，是羅素先生很早前就答應過的日本或者中國的藏品”。像（龔古爾）這種假內行，喜歡嘲笑羅斯柴爾德家族老是依賴藝術品商人的做法，他們最惡毒的故事之一是描寫安瑟爾姆給了眼鏡商人36000法郎，要求他發明“一架長柄眼鏡，能給他那種用有品位的人的眼光來看作品的能力”；另一個是想象詹姆斯為了確保一幅韋羅內塞的畫作能得到一個好價格，特意為商人的女兒舉辦了一次盛裝舞會。真實的情況是，羅斯柴爾德家族現在已經身處藝術品收藏界的精英階層，甚至可以說已經成了領軍人物。“一幅很平常的小幅拉斐爾出價15萬法郎——庫伊普的作品92000法郎。”納特1869年時從巴黎的一次拍賣會上向他的兄弟報告，“要想買畫作的人，現在必須要很有錢才行。”或者像他的堂兄古斯塔夫說的：“瞬間花錢。”但是，如果不是羅斯柴爾德家族，誰會有這種錢？

除此以外，19世紀60年代早期在紐科特對銀行大樓的重建似乎是一個後來想起來的事情。然而可以肯定的是，夏洛特認為新的建築“相當絕妙，是為那些大生意所準備的”。它一直矗立在那裡，見證著之後，政治（還不說藝術和建築）在多大程度上把羅斯柴爾德家族年青一代的注意力從這個目標的追求上吸引走。

羅斯柴爾德家族第三部　動盪的年代　第二章　動盪的年代（1）

（1849～1858年）

我很高興給那些我們大家都很討厭的猶太人點顏色。

——凱沃爾

19世紀50年代對於羅斯柴爾德家族來說是一個困難的時期，至少按照傳統的觀點來看是這樣的。首先，路易·拿破崙·波拿巴——詹姆斯對他一直心存疑慮——推翻了《共和憲法》，並且以他叔叔直系繼承人的身份宣稱自己是皇帝。其次，詹姆斯的金融對手阿希爾·福爾德——海涅稱為“高茲河鐵路總拉比”的本諾特的弟弟當上了財政部長。根據經常被引用的德·威拉…卡斯特爾伯爵的說法，福爾德告訴拿破崙說：“陛下，您絕對有必要把自己從羅斯柴爾德的控制下解放出來，他們根本沒有考慮您的利益。”第三，新形式的“通用型”銀行，比如像工業信貸銀行——由詹姆斯以前的助手佩雷爾兄弟創立——嚴重威脅著羅斯柴爾德家族的統治地位，這種威脅不只是出現在法國，而且出現在了整個歐洲大陸。最後，19世紀50年代國際局勢出現了劇烈的動盪：從1815年開始就困擾著羅斯柴爾德家族的強大勢力之間的大戰噩夢成為了現實，首先是克里米亞戰爭（英國和法國抗擊俄羅斯和土耳其），然後是義大利戰爭（法國抗擊奧地利和義大利）。

然而，這個說法其實在兩方面存在著誤導，主要原因是歷史學家過分依賴於那些明顯帶有偏見的資訊來源，比如於布內伯爵——出任奧地利大使的阿波尼的繼承人——的日記，他們過分強調了詹姆斯在拿破崙政權下所經歷的困難。另外，他們也過分關注於法國方面，而詹姆斯所經歷的這些困難其實不應該被孤立起來看，因為就在同一時候，其他的羅斯柴爾德銀行都非常繁榮。

兩個皇帝

於布內把貝蒂與康嘉尼爾將軍的關係描繪成一段羅曼史完全是一種惡意的中傷。事實上，最近重新發現的內蒂在阿爾方索去美國的那段時間寫給阿爾方索的信表明，她對康嘉尼爾的第一印象並不好。這位將軍給她的印象是一位“中等身材、消瘦、醜陋的男人，除了鬍子以外看不到