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已離開上海，也不知他是回家鄉還是到別的地方去了。報上登的都是別人說的話。

不管李本初在不在上海，反正這事鬧大了，引起公憤了。新新舞臺的營業不能不受到影響，老譚只好暫時輟演。

黃楚九也不能不出面料理了。好在他身邊有孫玉聲，跟報界是熟悉的，這一頭由他去疏通。

又由周詠棠去聯絡當時的上海伶界聯合會，請他們出面向同行打招呼，擺了好多桌酒席，請了好幾回客。

最後由黃楚九、譚鑫培聯名登報，向李本初公開道歉；最要緊的是報上的廣告，在譚鑫培的名字前面，不見了“伶界大王”的頭銜。老譚雖然不在乎，心裡很不痛快。

風波終於平息。譚鑫培又恢復演出，直到合同期滿。休息幾天，再加演幾天，算是對戲館方面和上海朋友的答謝，然後乘輪北返。老譚強顏歡笑地向前來送行的人告別，上海，再也不來了。

但是，1915年，譚鑫培去浙江普陀進香，經過上海，被女婿夏月潤和他的兄弟留住，再三懇求，難以拒絕。於是商量好在去普陀之前，先在九畝地新舞臺演五場；等由普陀回滬，再演五場。

因為有1912年在新新舞臺吃“倒好”的教訓，老譚這次並不指望有什麼奇蹟發生，只求平平而過，應付了女兒女婿的情面，自己這個六十九歲的老人，也算得到了一次安慰。

也許上海人就是有那麼一種好奇的衝動。他們想：你這個“伶界大王”上次是在這裡觸了黴頭回去的，現在又來了，想必玩意兒真有兩下子，倒要去看個究竟。這樣你慫恿我，我鼓動你，頭一天打炮戲《失空斬》，就賣了個滿座

九、沒有人抽籤

這一次老譚並沒有帶自己的場面和班底，胡琴由兒子譚二湊合著拉，戲裡的配角只能由新舞臺的原班人馬充數，因而也只能演一些大家都比較熟悉的戲。這出《失空斬》就由潘月樵演王平，夏月潤演趙雲，許奎官演馬謖，曹輔臣演司馬懿；兩個琴童竟由七盞燈毛韻珂和十七盞燈趙文連擔任，他們都是當時上海的海派名角，這次都來給老譚“跑龍套”，既是為了湊熱鬧，增加號召力，也是捧足了老譚，向老前輩表示尊敬之意。

最讓人感到意外的是：上次專門跟老譚打對臺，唱《盜魂鈴》翻四張桌子的楊四立，這次竟在《失空斬》裡演了一個探子。原有的不愉快，一筆勾銷。

老譚也真不負眾望。他扮演的諸葛亮一出場，先不忙邁步，而是手捧羽扇，凝神一站，這就把受先帝重託的老臣，在大敵當前，不能不保持鎮定的氣度表現出來了。觀眾席上本來還有點嘰嘰喳喳的聲音，就在諸葛亮一站一望之下，歸於寂靜，到諸葛亮在臺口唸引子的時候，臺下靜得幾乎毫無聲息。

大家還發現，老譚這次的嗓音，比上次來滬還要清純，更覺蒼勁，引子唸到最後一句“保漢家兩代賢臣”的“臣”會關係只是為了私有制而存在，因而它是一門·私經濟學，“一，似用“嗽”音輕輕送出，歸韻完整自然，顯示了老譚吞吐有力的嘴上功夫。

歷來演《失空斬》，演到“空城計”諸葛亮在城樓唱完“二六”，即有觀眾按捺不住，陸續離座。這次老譚演到“斬馬謖”，也沒有一個人“抽籤”的。直到諸葛亮對馬謖的死哀痛已畢，說要在“後堂擺宴”，與趙雲賀功，在吹尾聲牌子時，觀眾才歡呼起立，鼓掌而散。

觀眾的口碑最有力量，一傳十，十傳百，大家都說老譚的戲唱得怎麼怎麼好，也就帶動了更多的人前來作座上客。老譚前後演了十天，天天滿座，還賣了加座和站票。

有一天，老譚要演《汾河灣》，誰來演薛仁貴的老婆柳迎春呢？這可是個含糊不得的角色。新舞臺建議由趙君玉來試試。趙君玉是個男旦，那時還年輕，雖已初露頭角性。提出思想發展三階段說，認為任何知識的發展都先後經，卻不知能否與老譚配戲。老譚想起趙君玉的祖父趙嵩綬跟自己是老交情，為提攜後進，就同意讓他一試，事先認真地說了戲。等正式演出，趙君玉非但沒有出一絲差錯，而且跟老譚言來語去，針鋒相對，極其投入地表現了夫妻二人“鬥嘴”的情景。觀眾看得滿意，老譚也很滿意。

十天期滿，新舞臺收入三萬大洋，送老譚八千大洋，在當時是相當可觀的一筆收入。

事情傳到黃楚九的耳朵裡，自有一番感慨

十、要另出奇兵

最令黃楚九不解的是：上次新新舞臺請譚鑫培來演出，捧他為“伶界大王”，怎麼會引起眾多的異議？這次老譚在新舞臺唱了十天，怎麼內外行好手都對他俯