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了兩次手都沒能扼下去。薛思恨恨地甩手，改為指著柳春娘，怒不可遏地吼道：“柳家造贗造到我大父頭上來了？！”

春娘哆嗦著解釋：“我們不造贗，只賣摹本……您看，上頭還寫著柳摹。自古有真就有假，旁人買去，他們要施偽造贗，天都攔不住。與我們無關啊……”

“摹誰的不行，非摹薛家的？！”薛思鬆開手，怒氣還沒消下去。

“因為、因為您的祖父是家祖摯友。薛尚書在世時，摹過多幅褚遂良的書作，流於市上，柳珍閣沒能鑑出來，總共賠了八十斛珍珠。後、後來，他們兩位老人家互相開玩笑，柳家就摹了幾幅薛尚書的鶴，薛尚書也沒鑑出來……這事整個行當裡都知道，昔日也曾傳為坊間趣談，買褚書有可能買成薛書，買薛畫有可能買成柳畫……”春娘一口氣把這些假畫的始末和盤托出：“自我記事起，就再也沒摹過了。”

“摯友……”薛思神色漸緩，用袖子抹淨箱子上的浮塵，按著她坐下。“你還知道別的關於我大父的事情嗎？全都說出來。”

他對薛家所有的印象，只停留在幼時，停留在那些高到總也望不見頭的海棠、銀杏、梧桐、藻井，還有家中無處不在的書墨香。

長大之後，想多一些印象，想知道他的家、他的阿爺、他的大父，卻不能問了。作為溫家薛姓子、作為公主的兒子、作為罪臣的孫子，薛思唯有悄悄的收些親人舊跡，聊以寄託哀思。痞子也是常人，也有喜怒哀樂啊！那位曾經名盛一時、書畫卓絕、作上了太子太保高位的薛稷，那段曾經屬於祖輩的輝煌，連市井小民柳春娘都比他知道的多。

關於薛稷，春娘知道的要比薛思想象中更多，多了整整一個朝代。

薛稷，自小養出來的古雅氣度。他曾祖父，薛道衡，歷任北齊、北周、隋三朝，有文集三十卷。他外祖父，十八學士魏徵，赫赫有名的諫臣。他祖父若非早逝，定然也是個棟樑。他父親，薛元超，文集四十卷，官至金紫光祿大夫，死後陪葬乾陵。跟皇帝葬在一起，多麼高的榮譽啊。

薰陶在這樣的家世裡，若薛家不垮，夫君如今應該稱得上翩翩佳公子吧？春娘望向生於薛家、長於溫家的薛思。紈絝，而且是個暴戾紈絝。他名思，字無邪，卻同她糟蹋了春字一樣，糟蹋了思無邪。

然而這是她要嫁的人。好也罷，歹也罷，春娘從滿月起就全盤接受了未來的婚姻。

“薛尚書善畫鶴。他的鶴，極易辯認真偽。羽氅用色濃淡、鶴腿高低粗細，都同真鶴似的，細看能看出雌雄來。”春娘指著屋裡的松鶴延年六扇屏，娓娓而談：“薛尚書分屏風為六扇，在上面描畫鶴樣。此舉一出，世人都覺得好，從此就有了六扇屏風畫的定例了。”

不光六屏畫成了定例，連六鶴也成了定例。春娘沒有說。五代時，有個叫黃荃的宮廷畫師，在偏殿壁上依著薛稷的樣式畫了六隻鶴，那殿名立馬被改成“六鶴殿”。可見薛稷六鶴這名號很厲害，比柳八斛厲害。

薛稷的鶴，論唐，有李白杜甫為之傾倒，寫道：“凝玩益古”“磊落如長人”。論宋，北宋的米芾曾說，“餘平生嗜此老矣”，直言他一輩子最喜歡薛稷的鶴。

宋時閨中愛摹古畫繡個花鳥圖，繡鶴首選就是薛稷了。算起來，春娘摹過兩輩子鶴。

春娘又指指屏風上的題字，說：“他們摹的不好。薛尚書的字，疏結纖瘦，看上去像月夜細長的竹影，像風驚苑花，雪惹山柏，連我爹都摹不出那份風雅。”

他還是初唐四大書法家之一，同歐體歐陽詢並列著。

說到薛稷的字，不得不提一位有名的皇帝，宋徽宗，跟名妓李師師有過風流韻事的那位皇帝。他師從薛稷，字型比薛稷更加纖瘦力道，自成一派“瘦金體”，又叫鶴體字。

瘦金字鐵畫銀鉤，筆劃很細。紙張較小時，用它寫出來比別的字型更容易看清楚。宋徽宗手下臭名昭著的大奸臣秦檜，陷害了岳飛的那個秦檜，他不知是出於阿諛奉承的緣故，還是出於為了閱讀公文更加方便的緣故，模仿著宋徽宗的瘦金體，加以規範化。這種相對整潔標準的字型很快被推廣到全國公文使用了。

這就是宋體。

宋朝雕版印刷業蓬勃發展，自然少不了“宋體”印刷，宋體作為印刷品的定式一直流傳到後世，至今仍是非常正式工整的字型之一。

正本溯源追上去，宋體、瘦金體、鶴體，源頭在薛稷這裡。

“薛尚書字畫雙絕，祖父說，他若沒作官，入了柳家這行當，一定是位了不起的宗師，摹字造贗無人能及。”春