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探討的範圍。　真正　的馬　車銘　文花　色並　不是　很多　。傳統　上都　用肯　定的　句子　“貝爾蒂茲廣場之花，勝利者”

似乎對花哨感到厭倦。“釣餌”、

“手提箱”、“大頭棒”也屬於這類。我很喜歡最後一個名字，但想起　另外一個，也是薩韋德拉家的，就覺得“大頭棒”黯然失色了。那第　二個名字是“航船”，讓人聯想到海上漫長的航行，馬車在草浪起伏、　風沙蔽日的潘帕草原上行駛，確實有航船的味道。　送貨上門的小馬車上的銘文是一種特有的型別。婦女的討價還價　和閒扯家常磨滅了它們闖蕩世界的豪氣，花裡胡哨的文字傾向於吹噓　服　務　項　目　和　殷　勤　態　度“　瀟　灑　走　一　回　”　照　顧　我　的　人　長　命　百　歲　”　南　。　“　、　“　、　方的小巴斯克人”　採花蜂鳥”　有前途的賣奶人”　好小夥”　明　“　、　“　、　“　、　“　、　兒　見　”　塔　爾　卡　瓦　諾　的　記　錄　”　誰　都　會　看　到　太　陽　升　起　”是　一　些　歡　愉　“　、　“　、　，　的例子。“你的眼睛使我著迷”和“有灰燼的地方一定有火”表現了

個性化的激情。“妒忌我的人死不瞑目”，顯然帶有西班牙式的干預性　質。“我不著急”，帶有根深蒂固的土生白人的脾性。短句的沒精打采　或者嚴厲往往會進行自我糾正，非但由於說法的可笑，而且由於短句　的數量太多。我見過一輛賣水果的小馬車，除了它那自負的“市郊喜　愛的水果車”之外，還用雙行詩自鳴得意地宣稱：

我說過，我重申，　我不羨慕任何人。

另外有一對畫得不太高明的探戈舞者的形象，斷然標明“古老的權　利”。那種簡短的廢話和精煉的狂熱使我想起《哈姆雷特》劇本里著　名人物丹麥朝臣波洛涅斯①，或者現實生活裡的波洛涅斯，西班牙格　言派作家巴爾塔薩

格拉西安的措辭。

我再談談古典式的銘文。“莫隆的新月”是一個潮溼夜晚我在各　種氣味混雜的批發市場中央偶然看到的一輛馬車上的銘文，車幫的鐵　欄杆像是船上的裝備，居高臨下，俯視四個輪子和十二隻馬蹄。“孤　獨”是我在布宜諾斯艾利斯省南部看到的一輛跑長路的大車銘文。它　的用意和“航船”相同，只是更露骨罷了。“女兒愛我，與老孃何　幹”，字數不多，盡得風流，雖然沒有尖刻的言詞，無賴口氣卻昭然　若揭。“你的吻屬於我”也屬這一型別，它本是一支華爾茲舞曲的歌　詞，寫在馬車上就帶有傲慢的味道了。“你瞧什麼，妒忌的人”有點　女人氣和自負。“我感到自豪”，在高高的車伕座上映著輝煌的陽光，　遠遠勝過伯多的激烈的指責。　“阿拉尼亞來了”　是個美妙的通告。　“金　發的姑娘，等到什麼時候”顯得更美妙，非但由於它的省略形式和預　先宣告對黑髮姑娘的偏愛，而且由於副詞“什麼時候”的用法帶有諷

①波洛涅斯　，《哈姆雷特》中兩面三刀的御前大臣　，哈姆雷特情人奧菲利婭的父親。他　嘮叨世故，把哈姆雷特對女兒的深情說成是一種“捕捉愚蠢的山鷸的圈套”。

刺意味，　在這裡等於是　“永遠不”　（我在一首民歌裡看到那個蔑視的　。

“永遠不”遺憾的是當時沒有低聲念幾遍把它記住，　，　或者用拉丁文加

以淡化。我用下面這首墨西哥當地歌詞作為替代，原詞見魯文　斯編的《墨西哥民間創作和音樂》　：據說人行道上

走；

坎波

不讓我

他們可以禁止我走人行道，

但我的留戀永遠禁止不了。

永遠不，我的生活也是拼搏的人制止棍棒或另一個人的匕首時一個慣　常　的出　口。　枝頭　花開　”　一個　十　分寧　靜和　奇妙　的銘　文。　乎一　點　“　）　是　“幾　沒　有　”　你　早　該　告　訴　我　”　“　有　誰　會　說　”講　的　是　好　人　改　不　了　的　壞　習　“　、　和　，　慣。裡面包含著戲劇性的情節，在現實生活中相當普遍。它們符合感　情的波折：永遠和命運相似。它們是文字永久儲存下來的姿態，不間　斷的肯定。它們的暗示手法是郊區居民常用的，他們不可能直截了當　地敘述或者推論，說話喜歡吞吞吐吐，泛泛而談，旁敲側擊：像跳舞　那麼扭擺。“別為逝去哭泣”這句悽楚的銘文體現了郊區居民的尊嚴　和莫測高深，引起了舒爾　伯特　索拉爾和我極大的興趣，促使我們探索羅

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