第160部分(第2/4 頁)

殺人事件》，但此說並不正確。像是《再見天使》、《夏天apocailpse》中的推理趨勢，以及其特殊敘述風格，都讓讀者印象十分深刻，也可謂推理傑作先驅。

因此能夠順利完成這部《恐怖的人狼城》，我的內心充滿了感謝，尤其是對我多方照顧的島田莊司和笠井潔（以身為推理小說讀者身份，對兩位抱著“謝謝你們總是創作那麼棒的作品”的滿滿謝意），致上最大謝意與敬意。

3

關於創作《恐怖的人狼城》的幾項構思，列舉如下。

◎基本上，以雙胞胎般，將內容——包含頁數——分為“德國篇”與“法國篇”（包含好幾個事件）。

◎不論是先閱讀“德國篇”，還是先閱讀“法國篇”都可以。

◎是依單邊事件作為另一邊事件所欠缺的情報而設定。

◎“德國篇”與“法國篇”雖是分開事件，但終究是一體的故事。

雖然本格推理小說通常會在結局前插入“向讀者挑戰”的篇章，但其實對大多數讀者而言，並不會因為這些文字而主動推理，因為想早點知道結局，難免會快速翻閱過。我這次採分冊書寫，是為了替合理的結局埋下伏筆。因此一舉推出“德國篇”與“法國篇”，讓讀者有更充分的推理時間，希望各位務必思考。

以上幾點可以說都有達成。不過因為“德國篇”與“法國篇”情節十分相似，同樣事件持續著，自然也會考量讀者有沒有耐心讀完全篇，因此在情節鋪陳上多少有些差異。我最初設定兩邊的犧牲者人數一樣，不過“法國篇”因一些必要情節而將內容拉長，因而才減少人數。

寫完“德國篇”時，不論書封還是書腰，都刻意標上“這本書並沒有解謎”這般字眼。通常推理小說一定都會解謎，所以我想若前半段像魔術般虛幻，又不解開的話又會如何？這對讀者而言，未嘗不是一種新鮮的刺激嗎？

當然光是丟擲不解決的字眼是不行的，畢竟這是長篇作品，如何能夠通篇保有吸引力，可說是作家的冒險。

關於此點，只有一件事令我有些遺憾。在某推理迷會志中，有人曾故意這麼說：“因為這作品的謎完全無解，這點讀者需注意。”一般讀者會有如此感想，我能夠理解（付錢買書後，居然謎團未解，多少都會抱怨吧！），但自詡為推理迷的人，居然沒注意到我這番特別設計，著實讓我深感悲傷（難道推理迷的水準降低了嗎？還是我太高估他們的能力呢？）

分冊推出的結果能夠讓作者在結尾前提示讀者，發揮一下自我推理能力。最好的方式就像某網站上的推理小說專欄，特地設計所謂的“人狼城：直擊真相會議室”。在此會議室中，在“法國篇”與“偵探篇”推出後就各自設定了兩次討論室，每次參與的盛況都超乎想像，許多讀者交換各種推理與意見。對我而言，心願能夠具體實現，真的非常高興，也是對我日後創作的寶貴意見。

4

事實上，花了相當時間書寫《恐怖的人狼城》的每一部，也產生了幾個弊病。其一是寫完時，無法全部檢證一次，因此難免會產生些細部矛盾和差池。

其二則是從開始書寫到完成這段長時間內，難免會擔心這部作品的部分構想被其他作家捷足先登或發表。

我就具體說明好了。

最初的困惑是“完結篇”一開始，蘭子以卡巴拉知識為基礎，指出人狼城殺人事件與古猶太教徒有著密切關聯。為了讓蘭子能推展此推理，像是門牌的無解文字等，從書寫“德國篇”時開始，我就在故事中預先埋下幾條線索（事實上，為了吸引讀者注意，我在《奇蹟島的不可思議》這部作品中，也曾刻意在門牌上故弄玄虛一番）。“德國篇”出版後，京極夏彥也推出其傑作《絡新婦之理》，沒想到書中竟然和我這手法有著異曲同工之妙！

我大為驚訝，也感到非常氣餒。雖說純屬偶然，但之後就無法再以同樣的手法鋪陳，對我而言無疑是種煎熬，一直懊悔如果早點完成《恐怖的人狼城》就好了。

因此開始書寫“法國篇”時，便考慮是否要完全捨去這部分的開展與推理。但畢竟和真兇的真面目與本性有關，實在很難完全去除（不過儘可能將範圍縮小，也許讀者在看“完結篇”時會對這部分咬牙切齒）。

以前曾和京極先生提及過，我們（新本格推理作家們）都是在挖掘同一處礦脈，誰先挖到金礦，誰便是幸運兒。這次雖然是我先動手挖掘，卻是京極先生先挖到金塊（不過，就算說出自己是什麼時候想到這點子，也無法證明什麼）。