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後來在《聖奧斯拉修道院的悲劇》和《鐵鼠柵欄》等書中，也有些點子和京極先生的作品碰巧雷同（那時是我搶得先機），不過老實說，還真是傷腦筋，真的很不想和他這般怪物作家一爭長短。

其二則是皆川博子的《死之泉》。光是看書名與書腰的文句便曉得是關於納粹的題材，因此我沒讀這本書。一方面擔心若有雷同會心生不快，也怕會受影響。後來將“完結篇”的原稿拿給曾看過《死之泉》的人看，知道沒有雷同之處後，才吃了顆定心丸。

其三便是先前提過的藤木稟的《哈梅林吹笛》。雖然是篇充滿獨特風格的佳作，但在新書情報看到這書名時，我著實嚇了一跳。沒想到除了自己正在著手創作的《恐怖的人狼城》裡，觸及到哈梅林吹笛人，還有其他作家以此為寫作題材。是完全不知道我的作品呢？還是明知卻來叩關呢？（當然這也是我們挖掘同一礦脈的事實）於是我趕緊拜讀此作，幸好沒有觸及我所提示的新說法，才算鬆了一口氣（附帶一提，藤木稟的推理方法很明顯是屬於“島田莊司系”，部分書評則說是“京極系”，不過這只是比較表面的說法）。而且此書還使用我所捨棄的詭計。也算是愉快的讀書經驗。

總之，從此事所學到的教訓就是不管是詭計，或是構思情節，一有靈感最好立刻寫下來。

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如先前所述，因為《恐怖的人狼城》是以分冊形式推出，因此細部並不是很縝密，這是必須反省的重點。就本格推理小說而言，嚴密的線索和伏筆是必要的，不過從頭到尾依序寫下卻是非常困難的事。這次也是。像這般長篇作品，果然還是要在雜誌上連載後，經過仔細推敲再出版成書比較好（範達因也是運用此方法）。

在一些錯誤和疏失中，也有那種和理論性推理及解決之道產生摩擦的致命點，當然會令作者覺得非常羞恥。雖然有發現，但還是囫圇吞棗地勉強接受錯誤百出的《人狼城》初版平面圖（牆上裝著奇怪的門、酒窖和地道往城堡南北方向突出。此外，也無法解開整合中折樓梯詭計）。還有“法國篇”也被指出平面圖上繪有毫不相干的場所。那些錯誤都預定再版後時進行更正，只能對已購買初版的讀者致上十二萬分敬意。對於那些以寫信和電子郵件批評指教的各位，我致上衷心謝意。

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最後，蘭子系列這次算是第一部完結，不過這種區別並沒有什麼特別意思（總覺得很像綾辻先生的“館系列”後序）。在展開第二部之前，希望能有些許充電時間。

蘭子系列的作品預定共十部（老實說，這是模仿從前笠井潔的矢吹系列）。最後結局幾乎都已完成，包括過去二階堂家沒落的情形、和極端詭異的密室詭計等（附帶一提，故事中有好幾條為了結局所埋的伏筆，不過還沒有任何讀者指出）。不過從第六部到第九部，只有單純的構想而已，可能還是會以歐洲為舞臺，而且應該和《吸血之家》一樣，也是難解的血緣關係。

當然很想讓蘭子早點回日本，不過這是主角的自由，身為作者也不好多說什麼。

一九九八年七月

後序

時間過得好快，轉眼間《恐怖的人狼城》就要發行文庫版了。從一九九六年四月發表第一部“德國篇”開始，到一九九八年九月發表第四部“完結篇”，也已過了三年。這本文庫版的後序是為了補充關於《恐怖的人狼城》一些資料。

我在這部作品付梓後，繼續在本格推理文壇上前進。我依然還是創作本格推理小說，同世代（同時期步入文壇）的作家朋友，像是蘆邊拓、筱田真由美、柴田良木、北森鴻、愛川晶、西澤保彥、小森建太郎和貫井德郎等人，也依舊不斷地發表各種饒富趣味及深意的作品，令人倍覺興奮。

當然，第三波第一世代前的諸作家有時也會發表充滿野心的作品（也有人休筆），還有以京極夏彥為代表的第三代以後作家的加入，自是一番激戰。本格分野的基礎整備業已結束，感覺現在開始築起如天高的高塔。

因此深受讀者支援的新本格派動向，無論質與量均大幅提升。二〇〇〇年十一月，終於創立了本格推理作傢俱樂部。針對作家會員所進行的二〇〇〇年度第一屆本格推理大獎的投票活動。由倉知淳的《壺中天國》獲得“小說獎”、權田萬治與新保博久監修的《日本推理事典》獲得“評論與研究獎”，而鯰川哲也則獲“特別獎”。

講談社的“梅菲斯特獎”也是新人輩出；“橫溝正史推理大獎”和“鯰川哲也獎”也出現具有本格精神的推理界新人，真是的願景大好。