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陣痙攣，待痙攣停止，指尖也顫抖地動了起來，臉頰抽搐著，還發出呻吟聲。

脈搏漸漸穩定下來。呼吸也趨於正常。

“他”又再次完美地與新宿主結合。

“他”成了提歐多爾·雷瑟。

身旁枕著“他”臂膀睡著的年輕女子，微微動了一下身體，不過也只是這樣而已，她繼續沉沉地睡去，完全沒注意到身旁的人已經換了個人。

“他”很高興。

活著真的是一件快樂的事。

一度中斷的漫長故事又再度開始

後序——為好事者而寫 二階堂黎人

（因觸及內容，請先看完《恐怖的人狼城》

1

我本來就很喜歡看一些像是“後序”、“前言”、“解說”和“人與文學”之類的文章，這是閱讀長篇小說時，得以休息、喘口氣，因此通常我都會看個三遍以上。可是不曉得為什麼，輪到自己寫的書，我就無法好好說明。尤其是二階堂蘭子系列，我一心想將想要表達的事全展現於作品中，但到現在卻連一篇後序也沒寫。不過因為這次作品的製作過程特殊，還有這篇又是完結篇，所以必須對讀者交代清楚，因而特闢此頁。

這部共寫了四千張四百字稿紙，才完成了的《恐怖的人狼城》，是現今世界最長的本格派推理小說（本格推理）。附帶一提，截至目前為止的紀錄保持者為笠井潔的傑作《哲學家的密室》，大概寫了兩千五百張稿紙左右。世界最初的長篇推理小說《勒滬菊事件》（The　Lerouge　Affair），對作者加博里奧（Emile　Gaboriau）而言，也是相當長的一部作品（對於朱保高比也是），不過由於作品的內容屬煽情的報紙連載小說，就算單就內容層面檢討，也難以列入現代本格推理的範疇。也就是說，翻閱《恐怖的人狼城》的讀者們，可以自動給自己加上一個正在閱讀世界最長的本格推理小說、金氏世界紀錄的榮譽勳章。

在撰寫“德國篇”時，山口雅也先生曾特別提醒我，“你這次的作品搞不好會成為世界最長的推理小說，可不能用那種短篇綴成的長篇小說充數喔！”因此如各位所見，《恐怖的人狼城》遂成為一部鉅作。

其實開始書寫“德國篇”第一行時，我根本沒有野心要寫出世界最長的本格推理小說，只有“還真是非比尋常的長”的感覺。不過從整體構想一開始，我就推測自己至少會寫超過三千張稿紙，因而才萌生“那就乾脆寫一部世界最長的推理小說”的念頭。當然，我並非刻意加長內容，況且我性子本來就比較急躁，也不喜歡在作品裡賣弄學問、文采。因此完成的作品絕對是劇情嚴謹，絕不拖泥帶水。

2

關於這部《恐怖的人狼城》的發想，是從《地獄的奇術師》開始。和其他蘭子系列一樣，均始於大學時代。至於雙子城的詭計則是來自童話〈哈梅林吹笛人〉的真相。

我從小便對〈哈梅林吹笛人〉之謎很有興趣，因閱讀阿部謹也的〈哈梅林吹笛人〉真相之謎的相關論述而觸發靈感（記得當時對其所寫結論十分不滿）。開始著手創作“德國篇”時，才曉得阿部謹也就讀於國立市國立一橋大學——他曾以主持人身份，在討論〈哈梅林吹笛人〉真相的節目中，曾介紹自己的經歷。如各位所知，蘭子和黎人的身份也是一橋大學的學生。基於此，我覺得有種“好像非得寫這題材”的不可思議因緣感。

當初對於以雙子城為詭計的小說該如何著墨，我也相當困擾。也就是說，該以何處為事件舞臺是個問題。我曾想將舞臺設定在德、法國境，但當時（距今約二十年前）總覺得在現實性（小說上）缺乏說服力。雖然常有“富豪在深山蓋豪宅，然後招待一堆人至此”等閉鎖狀態的情節設定，但這點還是讓我反覆思量。

不過時代在變，對出生在以噴射機為交通工具和網路時代的我們而言，世界逐漸成了地球村，大家同是地球的一分子，至少在思想上已有了很大的躍進。不過讓我下定決心的關鍵是拜讀了島田莊司的傑作《水晶金字塔》。名偵探御手洗潔在那部作品雖活躍於國外，但卻感覺不到一絲作家的躊躇，情節設定也沒有任何違和感。我受到極大衝擊（可說是大開眼界），於是決定一如最初所願，將《恐怖的人狼城》的舞臺設定在歐洲。

當然關於日本偵探活躍於外國舞臺這點，也深受笠井潔的矢吹驅系列影響。至今還記得他在一九七九年意氣風發的發表《再見天使》時，深深衝擊著我的心。雖然很多人都說新本格推理的始祖為島田莊司的《占星術