第61章 慕錢滬劇團在璇宮劇場第十三次巡演最後一場牡丹亭(第5/7 頁)

水年華，也即感嘆虛度年華。

但這裡作為上下句的“如花美眷，似水流年”，屬對仗句，“流年”二字與“美眷”相對，不能釋為似水般流逝的年華，應解作年紀、年歲。至於“水”字，似屬口語。

《驚夢》中名曲甚多，一向膾炙人口的《步步嬌》和《皂羅袍》兩支曲子或也可斟酌探討，引文如下：

《步步嬌》嫋晴絲吹來閒庭院，搖漾春如線。停半晌整花鈿。沒揣菱花，偷人半面。拖逗的彩雲偏。

步香閨怎便把全身現！《皂羅袍》原來奼紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院！朝飛暮卷，雲霞翠軒。

“花鈿”，女子鬢髮兩旁的裝飾物，“菱花”，指菱花鏡，古人用銅鏡照容。“沒揣”，料想不到。分明是照鏡整容，卻說鏡子偷看她，且是偷看了她的半邊臉。

“迤逗”，意為牽惹，此句引申作解，意為害得我把髮捲也照歪了。“彩雲”，指發。末句意為我步出閨房，再照一下鏡子，這可是我的全身了。

下句“斷井頹垣”非寫實，意為如斯美景，到頭來也免不了衰敗零落，表演人物心境。

有人實解為主人公見到盛開的花，卻長在衰敗的院落中而生惆悵，恐未妥善。劇中《閨塾》出明寫丫頭春香說後花園名花異草，山石曲水，亭臺鞦韆，委實華麗。

《拾畫》出明寫杜麗娘死後，後園才荒草成窠，斷垣狼藉。《魂遊》岀也寫杜麗娘鬼魂嘆息園景“都荒廢盡”，“傷感煞斷垣荒逕”。

以“奼紫嫣紅”實景對照“斷井頹垣”心境。如果二者都屬實景，韻味也就差多了。

無論是那些朝看飛雲，暮見山雨的華美樓閣，淹沒在雲霞中的高軒長廊，還有那雨絲風片中的煙波畫船，我這深閨中人一向辜負了它們，把它們忽視等閒。

“賤”字讀去聲，通淺。看得淺，猶忽視，引申為辜負。這些話語，也就引出《隔尾》曲中“便賞遍了十二亭臺是枉然”的傷感之文。

上述《驚夢》出的幾支曲子意象靈動，前人謂之“驚心動魄”，也不妨說是極度刻畫之筆。

在近代劇壇上流行的《牡丹亭》散出，如《尋夢》，《鬧殤》和《拾畫》等，都有巧腸彩筆之曲。

如《尋夢》出的《懶畫眉》：最撩人春色是今年。少甚麼低就高來粉畫垣，原來春心無處不飛懸。睡荼蘼抓住裙釵線，恰便是花似人心好處牽。

首句引出的效果是發問，實是問句，韶光春色年年有，緣何今年最撩人？二、三句間有跳躍，在句式上，錯落的垣牆與飛懸的春心相併，在達意上，實是說重重園牆，難關春心。所鑄意象雖從前人詩句化出，卻也是重度刻畫之筆。

《鬧殤》出的《尾聲》是杜麗娘形象的臨終曲，它也有襲用前人詩句卻又異於原意的現象，今錄曲文如下：怕樹頭樹尾不到的五更風，和俺小墳邊立斷腸碑一統。

怎能夠月落重生燈再紅！注家曾引王建的一首《宮詞》詮釋此曲首句，王詩云：“樹頭樹底覓殘紅，一片西飛一片東。自是桃花貪結子，錯教人恨五更風。”

但如果按照詩意，釋為生怕滿樹花朵不待五更風的吹折而落盡，恐難符曲意。聯絡本出前文，這裡的“樹”指梅樹，杜麗娘對其母說：“這後園中一株梅樹，兒心所愛，但葬我梅樹之下可矣。”

所以這“怕樹頭樹尾不到的五更風”云云，意為不待天明，她即將逝去，緊接下句“和俺小墳邊”云云，意謂為我築一小墳，立一碑石即可。

冷冷五更風，寂寂斷腸碑，極度痛苦之言，也屬極度刻畫之筆。但作者在這《尾聲》曲的末尾卻宕開轉意，出現翻騰筆法，“怎能夠月落重生燈再紅”，從杜麗娘的性格出發，寫她期望重生。

杜麗娘死於風雨交加的中秋之夜，“奴命不中孤月照，殘生今夜雨中休。”這《鬧殤》出原多催人淚下的關目，但杜麗娘臨終曲的最後一句“月落重生燈再紅”，卻使氛圍陡變。

當今的改編演出保留了這《尾聲》曲，當臺上滬劇演員唱曲終了，臺下觀眾也由屏息而拍掌了。

今引錄曲文如下：則下得望鄉臺如夢俏魂靈，夜熒熒，墓門人靜。原來是賺花陰小犬吠春星。冷冥冥，梨花春影……傷感煞斷垣荒逕。

望中何處也鬼燈青。《魂遊》是全劇的第二十七出，在這以前的第二十三出《冥判》中，判官囑咐花神引領杜麗娘之魂上登望鄉臺，“隨意觀玩”，杜魂登臺遙望身處揚州的父母，卻不能前往，花神囑咐她“回後花園去來”。