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以為舊日東宮之嫡子，居心甚不可問”，是最好的註腳。“金鴛鴦三宣牙牌令”，湘雲道出的“雙懸日月照乾坤”“御園卻被鳥銜出”，　點明瞭康、雍兩朝的皇位爭奪，到了乾隆元年至三年仍在繼續，並愈趨激烈。　“三春爭及初春景”“勘破三春景不長”“將那三春看破，桃紅柳綠待如何？”　“三春去後諸芳盡，各自須尋各自門”“三春事業付東風，明月梅花一夢”，　曹雪芹在《紅樓夢》裡一再點醒讀者，乾隆元年是最美好的歲月，然後一年不如一年，而災難就在“三春去後”的那個“四春”，也就是“弘皙逆案”爆發與被撲滅的那一年，那該是已佚的八十回後故事的時間起點。　書中薛家是世代皇商，曾為“義忠親王老千歲”準備有檣木以為薨後棺木，第四回說薛蟠“現領著內帑錢糧，採辦雜料”，帶著母親、妹妹進京，妹妹寶釵擬“以備選為公主郡主入學陪侍，充為才人贊善之職”，值得注意的是這裡行文，不甘只說“公主”，特別提出了“郡主”，郡主是太子、親王家的女兒，“才人”雖然是以往宮中女官名，但清代卻並無此官名，而“贊善”則是清代太子宮中確有的官名，可見“公主”“才人”是陪文，“郡主”　“贊善”是實文，源於真實的生活存在，薛家的原型是跟廢太子系關係極密切的皇商，廢太子死後，則與以康熙嫡長孫自居的弘皙一黨，書中的馮唐與其子馮紫英、張友士、韓奇、陳也俊、衛若蘭等都屬於這一政治集團。薛蟠的原型應是被預謀起事的弘皙召喚進京的內務府舊人（當年康熙寵愛太子至極，為讓太子取物方便，任命太子奶媽的丈夫凌普為內務府總管），　弘皙當時在京北鄭家莊理親王府裡按宮中編制設立了包括內務府在內的七司，“精華欲掩料應難”，儼然是誰也阻攔不住的登基前的氣派，書中寫薛蟠打死人後滿不在乎，正是那原型被“潛龍”弘皙召喚進京，只等“天上一輪才捧出，人間萬姓仰頭看”的心態，而寶釵的原型，則正是要被家裡送到鄭家莊弘皙那裡去的一位青春女性。　《紅樓夢》第一回至第十六回（包括第十七回、十八回一部分）都寫的是乾隆元年以前的事情，但時序上不是那麼清晰，大體而言，是寫雍正朝與乾隆朝交替期的情況，並且把乾隆元年賈家的生活原型曹家的一些狀態前挪了。我的“秦學”研究，就是對這部分裡關於秦可卿的描寫進行原型分析。原型分析不能跟索隱畫等號。我認為索隱也不能一概否定。《紅樓夢》研究應該是多元的、開放的、寬容的。我雖然使用了“解讀”“破譯”“謎底”等字眼，但我的探究方式還不是索隱而是原型研究。原型研究是一種世界很流行的文學研究模式。像研究英國狄更斯《大衛？科波菲爾》的自　傳性、俄國列夫？托爾斯泰《復活》裡聶赫留朵夫和馬絲洛娃的生活原型、巴金《家》裡面的覺新的生活原型……都是我們耳熟能詳的例子。我的“秦學”研究的成果，就是發現秦可卿這個藝術形象的生活原型，是廢太子胤礽之女、弘皙之妹。 《紅樓夢》第八回末尾關於秦可卿出身的交代，是曹雪芹故意使用了“欲蓋彌彰”的手法。在以往的文章裡我還沒有更充分地利用脂批，現在再作些補充。第八回那段我稱為“補丁”的文字，脂硯齋批得很細。甲戌本夾批：　“出名秦氏，究竟不知系出何氏，所謂‘寓褒貶，別善惡’是也。秉刀斧之筆，具菩薩之心，亦甚難矣。如此寫法，可見來歷亦甚苦矣。又知作者是欲天下人共來哭此情字。”在正文說秦可卿“生的形容嫋娜，性格*”後批：“四字便有隱意。《春秋》字法。”更可注意的是戚序本第十三回有首回前詩：　“生死窮通何處真？英明難遏是精神。微密久藏偏自露，幻中夢裡語驚人。”　我的解讀是：秦可卿的父親“義忠親王老千歲”“壞了事”，她可能剛落生而未及被宗人府登記入冊，於是被寧國府因祖上雙方的情誼而收留藏匿，賈敬懼禍跑到城外道觀再不回府，秦可卿名分上是賈蓉的媳婦，卻與賈珍真誠愛戀，秦可卿諧音“情可輕”，意思是“如此感情真不該看重而該輕擲”，　但一般人所注意的僅是秦可卿與賈珍、寶玉的非分之戀情，而沒注意到實際上更是指將給賈氏家族帶來大禍的“政治情誼”，“宿孽總因情”，所以第五回關於元春的［恨無常］曲強調“天倫啊，須要退步抽身早！”但賈氏對“義忠親王老千歲”這支政治勢力一直進行政治投資，賈母也很重視與他們的情誼，視秦可卿為“重孫媳中第一個得意之人”。按曹雪芹的總體構思，寧國府收養秦可卿是後來賈府傾毀的最根本的原因，第五回裡一再暗示“漫言不肖皆榮出，造釁開端實在寧”“箕裘頹墮皆從敬，家事消亡首罪寧”。　“微密久藏偏自露”，已經再明白不過地告訴我們，所謂