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規律在軌道上執行的原因，到17世紀後期才由艾薩克·牛頓闡明清楚。牛頓曾說過：“如果說我比別人看得遠些的話，是因為我站在巨人的肩膀上。”開普勒無疑是他所指的巨人之一。

開普勒對天文學的貢獻幾乎可以和哥白尼相媲美。事實上從某些方面來看，開普勒的成就甚至給人留下了更深刻的印象。他更富於創新精神。他所面臨的數學困難相當巨大。數學在當時遠不如今天這樣發達，沒有計算機來減輕開普勒的計算負擔。

從開普勒取得的成果的重要性來看，令人感到驚奇的是他的成果起初差一點被忽略，甚至差點被伽利略這樣如此偉大的科學家所忽略（伽利略對開普勒定律的忽視特別令人感到驚奇，因為他倆之間有書信往來，而且開普勒的成果會有助於伽利略駁斥托勒密學說）。如果說其他人遲遲不能賞識開普勒成果的重大意義的話，他本人是會諒解這一點的。他在一次抑制不住巨大喜悅時寫道：“我沉湎在神聖的狂喜之中……我的書已經完稿。它不是會被我的同時代人讀到就會被我的子孫後代讀到──這是無所謂的事。它也許需要足足等上一百年才會有一個讀者，正如上帝等了6000年才有一個人理解他的作品。”

但是經過幾十年的歷程，開普勒定律的意義在科學界逐漸明朗起來。實際上在17世紀晚期，有一個支援牛頓學說的主要論點認為開普勒定律可以從牛頓學說中推匯出來，反過來說只要有牛頓運動定律，也能從開普勒定律中精確地推匯出牛頓引力定律。但是這需要更先進的數學技術，而在開普勒時代則沒有這樣的技術、就是在技術落後的情況下，開普勒也能以其敏銳的洞察力判斷出行星運動受來自太陽的引力的控制。

開普勒除了發明行星運動定律外，還對天文學做出了許多小的貢獻。他也對光學做出了重要的貢獻。不幸的是他在晚年為私事而感到憂傷。當時德國開始陷入“三十年戰爭”的大混亂之中，很少有人能躲進世外桃源。

他遇到的一個問題是領取薪水。聖羅馬皇帝即使在較興隆的時期都是怏怏不樂地支付薪水。在戰亂時期，開普勒的薪水被一拖再拖，得不到及時的支付。開普勒結過兩次婚，有十二個孩子，這樣的經濟困難的確很嚴重。另一個問題是他的母親在1620年由於行巫術而被捕。開普勒花費了大量的時間設法使母親在不受拷打的情況下獲得釋放，他終於達到了目的。

開普勒於1630年在巴伐利亞州雷根斯堡市去世。在“三十年戰爭”的動亂中，他的墳墓很快遭毀。但是業已證明他的行星運動定律是一座比任何石碑都更為久佇長存的紀念碑。

98。帕伯羅·畢加索

公元1881～公元1973

畫家總需要解決藝術的目的是什麼這個具有普遍性的問題。自從發明了攝影術以來，這個問題變得更加明顯，更加迫切。不言而喻，沒有哪一位畫家再主張完全描摹自然，因為甚至技巧最高超的畫家也不能趕上一臺廉價的照相機。因此一百多年以來，人們做出不懈的努力來重新確定繪畫的功能和範疇。在這場擺脫純粹描摹藝術的運動中，看來最大膽、最有創新精神、最有影響的人物是帕伯羅·畢加索。

畢加索的藝術由於富於想象力和生命力及對外部世界極為敏感而受到崇拜。他是發展立體畫派的一位中心人物，也以多才多藝和技術高超而著稱。一般認為他是現代藝術中的傑出人物，是所有時代中最富有創造力、最有影響的畫家之一。

興致濃厚時畢加索則能十分得心應手地畫出展現現實主義的圖畫，但是他經常喜歡扭曲和重新分佈物體的自然面目。他曾經說過：“我想畫一隻杯子，我要向你顯示它是圓的，但是也許圖畫的總體旋律和結構迫使我把杯子的圓形畫成正方形。”

帕伯羅·瑞藝滋·懷·畢加索於1881年出生在西班牙馬拉加市。他父親是一位畫家、美術教師。畢加索早露天賦，十幾歲就已經成為一個優秀的畫家。1904年他來巴黎定居，從此便生活在法國。

畢加索是一位特別多產的藝術家，在他那漫長的藝術生涯（接近四分之三個世紀）中，共創造了20000多件各種不同的藝術作品──在75年中平均每週五件還多。在許多年間，他的作品價值很高，因而他成了大富翁。他於1973年在法國的穆繩去世。

畢加索是一位非常全面的藝術家。雖然他主要是位畫家，但是也創造了許多雕塑作品。此外他還設計芭蕾舞舞臺佈景，創造陶瓷作品。他留下了大量的平板畫、素描畫以及其它文藝作品。

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