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讀者若把詞中男主人公目之為詞人自己，未免有牽強之嫌。但是詞人孫惟信一生超逸不群，視祖蔭顯貴如草芥，棄官不就，自甘清貧，疏放不羈。於婚後不久，出遊江浙，漂泊一生，終老江湖。晚年曾作《南鄉子》（璧月小紅樓）慨嘆自己“空為梅花白了頭”，為自己婚後半生追求豪隱、萍蹤不定、與妻子離多聚少而深感歉疚，因此於詞中表現了晚年對髮妻深沉真摯的懷思之情。由此可知，這首《燭影搖紅》無論寫於何時，詞中男主人公無論是否系詞人自己，而箇中情思和《南鄉子》卻是一致的。它表現了對情侶熱切真摯、純潔無瑕的思戀之情。

孫惟信的詞向以“婉媚多姿，聰俊自然”著稱。這首詞以天香國色的牡丹起興，引起對昔日美好生活的回憶和今日相思離怨的抒發。詞中昔日的歡愉，今日的淒涼，兩相對照，使情感婉約低迴，曲折纏綿。花的嬌豔，人的娟秀，兩相映襯，使情味嫵媚多姿，儀態萬方。加之文辭質樸而不俗，平淡而醇美，實已達到雋永自然的化境。於南宋後期格律派詞中堪稱佳構。（沈立東）

菩薩蠻

方千里

黃雞曉唱玲瓏曲。人生兩鬢無重綠。官柳系行舟，相思獨倚樓。來時花未發，去後紛如雪。春色不堪看，蕭蕭風雨寒。

方千里的《和清真詞》一卷合九十三首作品，幾乎清一色地為離愁別緒、懷人念遠而作。這首《菩薩蠻》可算是他的代表作之一。

詞以“相思”二字為題眼，展開筆墨，為情造景，借景抒情，以述傷春懷人的詞旨。

“黃雞曉唱玲瓏曲。”詞以響亮的節奏開篇。金黃色的公雞唱出了清脆如玉器撞擊的報曉曲。這貌似高亢的起句背後實質暗寓那位高樓獨倚的思婦──詞中女主人公側耳傾聽、徹夜無眠的事實。黃雞報曉，正在常人三至五更香甜熟睡之際，此刻恐怕只有滿腹心思、百無聊賴、難以成眠的人才能去留意和品味雞鳴之聲。首句格調明揚暗抑。那麼她的心思是什麼呢？“人生兩鬢無重綠。”緊接著第二句交待她因為長期閨房獨守而產生的可怕的顧慮。人生一世，光陰有限，一旦兩鬢霜白，是絕不會重新變黑而重返青春的。一句深深的憂鬱之中包融著韶華虛度的無限孤寂、痛苦之情，也流露了對夫妻團聚、共享天倫的美好生活的渴求。“官柳系行舟”，如果說首二句寫的是思婦所聞所思，那麼第三句則寫他所見之景。官柳，官方載植的柳樹，後常指大道旁的柳樹。這裡是說路旁河邊柳樹下正泊繫著遠行的小船。這船當然不是她所思念的意中人的船。詞人旨在借之以寫女主人公見到河邊行船而自然地逗引起對遠行人的懷思。上片尾一句“相思獨倚僂”為全詞中心所在。女主人公所聞、所思、所見既在獨倚樓時發生，而這一切又無不為“相思”推波助瀾。

下片則寫倚樓相思的內容。

“來時花未發，去後紛如雪。”過片兩句回應上片“官柳系行舟”句。來時，實質上指和意中人相聚分手之時。去後，指意中人自離去至眼前這一段時間。此二句言和意中人分離時在花未開放的早春，而一別至今已是楊花似雪的晚春季節。言外之意告訴我們，她們分手已整整一年。這柳絮紛飛，落紅無數的殘春之景，實在令人不忍目睹。這種惜春傷春之情正是思婦閨中獨守、青春空拋的感傷之情的外化形式。最後詞人以“蕭蕭風雨寒”之景再度點染悽苦悲涼的殘春環境：風雨蕭蕭，襲來陣陣寒意。綰束一句以悽風苦雨的氛圍籠罩全篇，進一步烘托思婦倚樓相思的孤寂與悲涼之情。詞人以情馭物、情境妙合，筆力悽婉，從而形成一種蒼涼深秀的幽豔之美。（沈立東）

浣溪沙

方千里

楊柳依依窣地垂，麴塵波影漸平池。霏微細雨出魚兒。先自別來容易瘦，那堪春去不勝悲。腰肢寬盡縷金衣。

方千里與周美成為同代人。並有酬美成詞《和清真詞》一卷傳世。今存九十三首詞作，大抵皆留連風月、念遠懷舊之作。風格纖弱濃麗，香軟虛浮。情調低迴婉曲，溫情款款。在“薰香掬豔”的道路上雖不如周美成走得遠，但其詞亦未能跳出“玉豔珠鮮”“柳欹花嚲”的豔科藩籬。擺在我們面前的這首《浣溪沙》即屬這類作品。

詞的上片全為景語，為下片抒懷鋪設環境。

首句“楊柳依依窣地垂”既著景又交待時令。那參差拂地、婀娜多姿的楊柳枝條在春風中輕柔地搖擺。依依，語出《詩·小雅·采薇》“昔我往矣，楊柳依依”句，這裡狀柳枝輕柔貌。窣（ｓū蘇），拂地。“麴塵波影漸平池。”．麴塵，本指曲上所生之菌色淡黃如塵，這裡狀初