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絮濛濛，長憶著、灞橋別後。濃香斗帳自永漏，任滿地、月深雲厚。夜寒不近流蘇，只憐他、後庭梅瘦。

這是一首詠物詞。劉熙載雲：詠物應“不離不即”（《藝概》），意即詠物而不滯於物，也就是說好的詠物詩詞既要做到曲盡妙處，又要在詠物中言情、寄託。本首詠物詞就有“不離不即”之妙。

上片描繪飛雪的動態美，寄託了詞人飄蕩羈旅之悲情。“蝴蝶初翻簾繡”三句，描寫紛飛的白雪，時而像翻穿繡簾的蝴蝶，時而像萬千天女散花舒袖長舞，時而像落花飄灑，時而像飛絮濛濛。這裡採用博喻的方法，將雪比做“蝴蝶”、“玉女”、“落花”、“飛絮”，用這些事物來比擬，創造了一個優美的意境，給人以鮮明生動的印象，產生了引人入勝的藝術魅力。比喻，可以比聲音、比形象、比情態、比心情、比事物，但都要抓住兩者之間的可比之處。本詞的比喻，主要是比形象、比情態。蝴蝶穿簾的形象，是比擬雪花的輕而美，玉女飛舞的形象，比擬雪花潔白而飄逸，落花比擬輕颺而悽清，飛絮比擬雪花飄灑而色白。這些比喻都是新奇的想象，富有獨創性，自然、精當，達到了“喻巧而理至”的效果。正因這些喻體都含著一個“飄”意，就為歇拍的抒情句“長憶著、灞橋別後”作了鋪墊，從而寄寓了羈旅在外，飄泊異鄉的愁情，達到了情景交融的境界。又因上片巧妙用典，如“落花”、“李白的“秦樓月，年年柳色，灞陵傷別”（《憶秦娥》）而加濃了詩的意境。

灞橋”暗用了王勃“客心千里倦，春爭一朝歸。還傷北國裡，重見落花飛”（《羈春》）。下片寫雪的靜態美，寄託詞人孤高志趣。姚鉉說：“賦水不當僅言水，而言水之前後左右。”（見賀裳《皺水軒詞筌》）這是說寫詠物詩詞，可正面描寫，也可側面描寫，或以反襯手法出之。本首下片，詞人就用寒梅來襯白雪，既勾畫了雪之潔白，又表現了梅之高格，從而寄託了詞人的孤芳、高潔的志趣。“濃香斗帳自永漏”一句，寫梅花在雪後深夜之時開放，清香從窗外飄入室內的斗帳中。“濃香”代指梅花。“漏永”即“永漏”，意夜深。“任滿地、月深雲厚”一句，既寫夜晚的雪景，如厚厚雲絮鋪滿大地，似皎潔月光灑向原野。天宇大地，上下輝映，好一個銀白世界。它靜無纖塵，多麼玲瓏剔透。在這靜穆的天地間，有一枝寒梅怒放，散著濃香，襯托著潔白的雪更加光潔雋美了。歇拍“夜寒不近流蘇，後庭梅瘦”，又是一個抒情句。讚美雪中梅花不畏寒冷，不同流俗，不趨炎勢，只在冰清玉潔中獨弄清影。這白雪寒梅的形象又寄託了詞人孑然獨立的志趣。

本首詠物詞，既用博喻修辭法，將雪作多角度的正面描繪，表現了雪之多姿多采的動態美；又用襯托法，以清高的梅襯潔白的雪，創造了冰清玉潔的意境，表現了一種玲瓏的靜態美，在動與靜、虛與實的結合中，融進詞人的思想感情，創造了一種秀雅飄逸的風格。（趙慧文）

生查子·日照小窗紗

春日

毛滂

日照小窗紗，風動垂簾繡。寶炷暮雲迷，曲沼晴漪縐。

煙暖柳惺鬆，雪盡梅清瘦。恰是可憐時，好似花■後？

如題所示，這首詞寫“春日”，但不是寫“綠肥紅瘦”的暮春，亦非繁花似錦春盛之時，而是寫早春，寫早春景色所引起的喜悅之情，又隱約傳達出一種不同流俗略帶清高的情感。

首二句“日照小窗紗，風動垂簾繡”，寫天氣之佳。早春的太陽照著窗紗，清風輕輕吹動繡簾。詩人用字，常一石二鳥。細細品味首句那一個“小”字，擔負著雙重任務。表面是寫窗之小，實則遠不止此，它還隱隱暗示出詞人對早春的喜愛之情。這種心情，如春日之陽，和煦溫暖；如春日之風，輕快流動。天氣之佳，心情之好，融成一片。首二句已定下了全詞輕快的基調。

第三、四句“寶炷暮雲迷，曲沼晴漪縐”。“寶炷”，指薰香。“暮雲迷”是說薰香的煙縷如暮雲一樣使春日春風都帶上了一層朦朧的色彩。古人薰香，可在室內，亦可在室外，如後花園等處。這裡當指室外薰香。“曲沼”是用了不規則形狀的水池。“晴”字照應首句“日照”；“漪縐”則照應第二句的“風動”。這兩句寫早春園中景色：在薰香繚繞中，春陽煦煦，春風習習，春水漣漪，而這一切都籠罩在香氣氤氳的朦朧之中。上片四句，一個古代庭園的早春景象已描摹出來，但這不是一個沒有人跡的毫無生氣的庭園，人的活動於第三句中透露出來。這富有生氣的早春園林景色就是從薰香之人的眼中看出的，這園林也便是薰香之人──詞人自己的