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偷去，真是奇巧至極！這朱顏偷在杏梢上，這意境真婉約至極！這有意以清麗之筆作淡語，說痛楚而面帶微笑，真是雅正至極！

綜上所述，該詞所寫的思婦傷春怨別，乃是熟之又熟的傳統題材，似乎別無新意。但細加吟詠，又覺別有一番滋味。這就在於趙汝茪精於構思，為情造文，有獨到之處。詞人在這篇什不長的詞調中，有意用“往昔”和“現在”交錯的佈局，一波三折，使欲抒的情致得以深化，得以完足。在這曲折的佈局中，又著意於對比手法的運用，以往襯今、以熱襯冷，使所抒的情致，更見強烈。在運用對比手法時，又善於抓住重點細節精心刻畫，使所抒的情致，更加突出。凡此種種，一如現代電影蒙太奇的種種手法，可以看出趙汝茪詞作結構精細，運筆纖巧的風格。《蕙風詞話》評其“詞筆清麗，格調本不甚高“，大概所指的就是他的這一類作品。（邵璧華）

摘紅英

趙汝茪

東風冽。紅梅拆。畫簾幾片飛來雪。銀屏悄。羅裙小。一點相思，滿塘春草。空愁切。何年徹？不歸也合分明說。長安道。簫聲鬧。去時驄馬，誰家系了？

這也是代擬思婦懷人、傷春怨別的作品。以“比”“興”手法，富情於景，婉約地寫情，和用“賦”的手法，直敘煩惱，直白地寫情，兩者結合，是它的明顯特色。詞章中，用語自然、淺白，跡類口語，可以看出詞人學習民間詞，從中吮吸滋養的端倪。

“東風冽。紅梅拆。畫簾幾片飛來雪。”這是以景語起興的寫法，其目的是寫出大自然的節氣景物對二心所引發的那種感動。梅花迎寒而放。開於早春，其時春寒料峭，故以“冽”字狀寫東風。“冽”不僅是冷暖之感，也有力量之感，含有動吹之意。從中也透露出詞中女主人公的心理感受。“拆”是拆散，是凋謝，是零落。轉眼間，紅梅已漸次凋落。紅梅是美好青春的象徵。“紅梅拆”暗示著青春易逝，女主人公對青春易老的惋惜和哀傷。“畫簾幾片飛來雪”，凋落的梅花猶如翻舞的雪花有幾片吹落在閨房的畫簾上。這是觸景生情，惹人愁緒的景色。這意境與“梅花繁枝千萬片，猶自多情，學雪隨風舞”庶同。三句內在聯絡緊密，文勢連貫，流走如珠。以上寫的是物候，是大自然的景色。下面轉至寫閨房情景。銀屏，華貴的屏風，詞中代指閨房。一個“悄”字，將女主人公寂寞、孤獨、沒有歡樂的資訊向人傳告。無論大自然的景色，還是閨房情境，都是惹人離愁的。“羅裙小”，即衣帶漸寬之意，也就是人憔悴之意。因為人憔悴了，原有的衣衫顯得肥大了，只能新制一種較小較瘦的羅裙。所以“羅裙小”是“憔悴損”的委婉語。史達祖的《三姝媚》也造有相類的意境，“諱道相思，偷理綃裙，自驚腰衩。”原本“羅裙小”，是紅梅零落、春光易逝的自然環境和閨房岑寂、落落無歡刺激著主人公造成一種心理障礙、精神壓抑卻不能宣洩而形成的，根本原因是心裡叢生著離愁、糾結著相思，但詞人只用形象喻示，不作逕直表白，直到片末，才亮出“一點相思，滿塘春草”，這是有意蓄勢的藝術手法。如水滿平湖才猛然開閘，弓如滿月才讓箭離弦，目的是想收到駭人耳目、力穿重甲、搖人心旌的藝術效果。“一點相思”，從詞章上說，是對“羅裙小”原因的揭示；從寫法上，是直抒胸臆。“滿塘春草”，從詞章說，是對“一點相思”的形象描繪；從寫法上說，是以“比”寫情。詞人“賦”、“比”並用，情景相生，使全片頓時生出亮色。相思如滿塘春草的比喻，形象婉麗新巧，含義雋永綿長，堪稱篇中名句。

詞人在上片主要以物之形象為感發媒介來寫情的基礎上，下片，改以直接的敘述來表達女主人內心的情意，則是“賦”的手法了。可能這是為了更直率地表達怨情的需要。為此目的，詞人還將比較雅麗的語言改為較為率直如同口語一般的語言。“空愁切。何年徹？不歸也合分明說。”第一句，處於承上啟下的位置。“空愁”亦即離愁，是愛人離別後，虛度春光，心地空虛，一種百無聊賴的愁緒；“切”，指時刻縈繞於心，“剪不斷，理還亂”，使人“悽悽慘慘慼戚”，難以排遣的那種情狀。“徹”，有貫通結底、完、盡之意。何年才能完結呢？這是女主人公飽嘗離愁，不知其盡頭時的自問之詞，是於煎熬、煩惱中想急於擺脫卻又無可奈何的複雜情緒的流露，語氣沉痛。真個如見其人，如聞其聲，語言有極強的感情穿透力，能引起人感情興發的波瀾。“不歸也合分明說”，這是愛極而怨的責問，率直類真，確肖婦人含慍埋怨口吻，“也合”一詞，尤有神韻。但不管女主人是怎樣苦苦思念期盼，所思者依然杳如黃鶴