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，既不歸來，也不寄魚雁解說，這就不能不引起思念者的疑猜。“長安道。簫聲鬧。去時驄馬，誰家系了？”這是猜疑之詞。“長安道”，未必實指，只是指代所思者所去的處所，是如曾為帝都的長安一樣，是舞臺暖響，絲竹盈耳的熱鬧繁華之地，其間煙柳狹斜在所難免。詞中以所思者乘坐的驄馬被系，來喻所愛者沉迷花柳，或移情別轉，另有所歡，懸揣這才是有家不歸的原因。凡多情女子，都怕作如是的推想，也不願這樣推想，但有時又不能不作如此的推想，其中微妙的酸楚之情，很難以言語道之。詞人卻借貌似曠達的淡語相問，將這種酸楚之情表述得觸手可摸，可知他對語言的駕馭，自有一種特殊的才份。

這首詞，不用典故，用語淺近，類似口語，但發幽燭微，極富情致，而清新自然，仍是婉約風味。寫法上則比、興、賦三體並用，將思婦那複雜委婉微妙的感情寫得淋漓盡致。由此可知，在詩詞的創作中，賦、比、興三體原無軒輊分別，關鍵在於詩人能否深刻把握並能成功地傳達出心靈和感情的興發、感動的生命。（邵璧華）

漢宮春

趙汝茪

著破荷衣，笑西風吹我，又落西湖。湖間舊時飲者，今與誰俱？山山映帶，似攜來、畫卷重舒。三十里，芙蓉步障，依然紅翠相扶。一目清無留處，任屋浮天上，身集空虛。殘燒夕陽過雁，點點疏疏。故人老大，好襟懷，消減全無。慢贏得，秋風兩耳，冷泉亭下騎驢。

在《全宋詞》收錄的趙汝茪的九首詞中，這首《漢宮春》繫於末位，與前八首相較，所表現的題材與所表達的情調，也迥然不同。前八首，除《夢江南》外，都是摹寫女子傷春怨別的閨情之作，透露出一種優雅閒適的情調，讓人聯想到“少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強說愁”（辛棄疾《醜奴兒》）的詞句。這首《漢宮春》是感時憂世、感慨傷懷之作。詞人似乎也已從生活優裕的宗室子弟，淪為身著破荷衣、冷泉亭下騎驢、逃避世俗的隱者。情調哀痛沉鬱，透露出一種“世紀末”的悲涼色彩。很可能，是他經歷了趙宋王朝式微、宗室零落後的晚期作品。

開篇是，“著破荷衣，笑西風吹我，又落西湖”。詞中人物的形象，無疑是詞人自身的形象。自屈子有“制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳”（《離騷》）的比擬後，後世常借“荷衣”以指隱者的服裝，而“荷衣”這個語碼符號也就具有隱者的含義。荷衣已經著破，既說明他身世的零落，還說明服著時間非短，他過隱士生活已有一段較長的時光。從“又落西湖”的詞意推測，詞人這年秋天是重到西湖；從“舊時飲者”、“故人”的稱謂看，他對西湖還很熟悉。著荷衣做隱者原是避世絕俗之舉，卻被“西風吹我，又落西湖”，重新來到這“東南形勝，三吳都會”、“自古繁華”的煙柳熱鬧之地，蓋非出於本願。所以“笑”這個領字，似有命運捉弄、無可奈何的苦澀滋味，並無慶幸之意，實是苦笑。開篇三句，隱約地告訴我們，詞人已不是“當年劉郎”，不僅他已自許為隱者，對形勝、繁華的杭州也別有一番情懷了。杭州，南宋稱為臨安，即宋王朝南渡後的帝京。作為宋太宗第四子商王元份的七世孫這樣一個宗室子弟，對重來帝京以一種無可奈何的心緒對待，其中必有緣故，因此就給人留下了懸念，留下了疑猜。舊地重遊，必有比較，比較中也必有新的觀感，所以，緊接著就抒寫自己的觀感：其一，是“湖中舊時飲者，今與誰俱？”舊時同氣相求、同酌共飲的朋友已風流雲散，無處可求。其二，“山山映帶（景物映襯，相互關連），似攜來、畫卷重舒。三十里、芙蓉步障（螢幕），依然紅翠相扶。”西湖依然風姿如畫，美景依舊。詞人巧用反襯之法，抓住西湖典型的景色，著意渲染，以熱色豔麗的風景反襯冷色的零落的人事，抒寫出世易時移、物是人非的悲涼情懷。

下片，更值得玩味。“一目清無留處”，承上啟下，上承前片的寫景，下啟由以上景色生髮的感受。一個“清”字，從字面看，是說西湖勝景一覽無餘，盡收眼底。但從語言的語碼、符號作用看，卻頗有深意。“清”與“昏”相對，有看得真切、透徹、洞悉無餘的意義。詞句是否隱寓著對南宋王朝已病入膏肓、無可藥救的深切瞭解這層意思呢？“任屋浮天上、身集空虛”，從字面看，是寫自己在湖中的一種感受：西湖如鏡，藍天如碧，水天澄澈，岸邊的房屋和上面的藍天都映在水中，房屋也如浮在天上。我任憑房屋浮在天上，自身停留在水天澄澈的虛空之中。這境界，如同歐陽修在《採桑子》中描畫的，“行雲卻在行舟下，空水澄鮮，俯仰留連，疑其湖中別有天。