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妙好詞》。（何林天）

戀繡衾

趙汝茪

柳絲空有千萬條，系不住、溪頭畫橈！想今宵，也對新月，過輕寒、何處小橋？玉簫臺榭春多少！溜啼紅，臉霞未消。怪別來，胭脂慵傅，被東風、偷在杏梢。

趙汝茪，字參晦，號霞山，又號退齋。是趙宋宗室，宋太宗第四子、商王元份的七世孫，為趙善官之幼子。其行實未詳，約生活於十二世紀末至十三世紀中這一時期。從他的詞作約略可知，他大概經歷了南宋的式微，家世的淪落，但尚未遭受亡國滅宗的慘痛。頗有詞名：周密曾擬其詞體作詞；宋編的《陽春白雪》和《絕妙好詞》均選其作品，《全宋詞》輯其《退齋詞》一卷，存詞九篇。

這首《戀繡衾》，乃擬思婦傷春怨別之作。

“柳絲空有千萬條，系不住，溪頭畫橈！”其意境與“一溪煙柳萬絲垂，無因系得蘭舟發”（周紫芝《踏莎行》）蓋同，寫的是怨別之情。開篇之筆，如脫口而出，使人對思婦鬱結縈迴的百結愁腸洞悉無餘。“空有”是徒然、枉有之意；“千萬條”則極言其多，兩者聯用，將怨悱而又無可奈何之情渲染到了極致。“系不住、溪頭畫橈”，補出“空有”的原委，因縱有千萬條柳絲，也未能繫住所愛者，他還是乘著畫橈走了，這不是枉然嗎？可見“空有”一詞極有份量，傳達出極為纏綿的情致。這是思婦對往昔離別的追憶，也是對離別造成的感情痛苦的宣洩。“想今宵，也對新月，過輕寒，何處小橋？”這是從追憶返回現實，如鏡頭由遠景拉回近景；從自身想到對方，如電影將相關雙方交叉拍攝。寫出思婦現在對他的殷殷的思念。黃鶴一去無訊息，自己卻無時無刻不在思念著離人。唐張潮的《江南行》：“茨菰葉爛別西灣，蓮子開花不見還，妾夢不離江上水……”構想與此頗同。郎君是在西灣乘船從江上走的，所以連做夢也追逐著江水，追逐著郎君。詞中的他，是溪頭乘畫橈離別的，走時，如同今晚一樣，有一痕新月，還有些微春夜的寒意。“過輕寒”的“過”有灑落、飄來的意思，如賀鑄的《簇水近》：“一笛清風弄袖，新月梳雲縷。澄涼夜氣，才過幾點黃昏雨……”，其中“過”字，意思庶近，那麼，此時此刻他的畫橈停泊在何處小橋呢？他今晚，仰對這痕新月，是否也在思念著我呢？這是對離人的懸想，正說明自己的魂魄也無時無刻不在追逐著離人。詞人用“新月”、“輕寒”、“小橋”等詞語，構成一幅悽清的圖畫。新月不是圓月，“月有陰晴圓缺，人有悲歡離合”，缺月，正象徵著人各西東，不能團聚。這悽清畫面所構成的悽清氛圍正是女主人公悽清寂寞心境的寫照。而從自己的思念轉而對所思者的設想，設想對方今宵是何情思，造成詞章之波折，使所寫之感情深入一層。

下片的“玉簫臺榭春多少！溜啼紅，臉霞未消。”是再用追憶之筆，猶如電影鏡頭再搖向遠景。這裡的“春”，非惟春光，更是春情，是溫馨、美滿幸福的借代詞。不確定的量詞“多少”，正是無限、無量之意，極言其多。追思以往，臺榭留連，玉簫送情，形影相隨，真是“花不盡，月無窮。兩心同”（張光《訴衷情》），給人多少甜美的回憶！但“春多少”，畢竟還是抽象之語，需再作具體的完足。“溜啼紅，臉霞未消”，則是對往昔幸福生活的具體描述。“啼紅”，指杜鵑的叫聲；“溜”是對叫聲的摹寫。“杜鵑啼得春歸去”，杜鵑聲聲，說明時序已入暮春，顯示著春天即將歸去。“臉霞”，指滿臉春光，如同彩霞。因為無限的幸福，春情如醉，即使杜鵑聲聲悲啼，自然的春光即將過去，心底的春光卻依然如故，所以臉如朝霞，神采飛揚。用自然春光的消逝，反襯心底春光的長存和濃烈，並反杜鵑啼血的常意而用之，都說明構思別緻，良多新意。

“怪別來，胭脂慵傅，被東風、偷在杏梢。”章法上再作轉捩，成三折之勢，詞意上又回寫現時心境。一個“怪”字作逗，怨艾之情頓顯。詞人精取“胭脂慵傅”這一典型細節，與往昔的“臉霞未消”形成強烈的比照，把“只是朱顏改”的現狀委婉道出。往昔因春情無限，縱然杜鵑啼紅，春光將逝，仍“臉霞未消”；現在，徒有盎然春光，但因離愁別恨，春情無著，即使沒有“杜鵑聲裡斜陽暮”，也折損朱顏；且因心意闌珊，慵慵懨懨，胭脂無心，任朱顏凋零，就更顯得容光的憔悴。雖筆墨未著“怨”字，但在這今昔比照的敘述中，怨艾悽惻之情，沉沉實實，掬之可感。這臉霞，這朱顏，究竟到哪裡去了？“被東風，偷去杏梢。”你不見“紅杏枝頭春意鬧”嗎？這束篇之筆，如得神助。因傷春而折損的容顏，構思造想為東風