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王千秋原為山東人，南渡後寓居金陵（南京），晚年轉徙湖湘間。他的詞導源《花間》出入東坡門徑，詞格秀拔可誦，他的這首《鷓鴣天》，反映民間生活，真切自然，清秀雋美，在宋詞中是不可多得的佳作。（公保扎西李紅）

鷓鴣天

寄情

李呂

臉上殘霞酒半消，晚妝勻罷卻無聊。金泥小帳誰與共，銀字笙寒懶更調。人悄悄，漏迢迢，瑣窗虛度可憐宵。一從恨滿丁香結，幾度春深荳蔻梢。

這是一首閨怨詞。以“寄情”標題，意為將閨中思戀之情寄與遠方。

上片刻畫閨中人形象。“臉上殘霞酒半消”這是描繪閨中人美麗的外貌。“酒半消”說明她還沒有完全從醉態中清醒過來，似醉非醉的臉上泛著淡淡紅霞一樣的光彩。她為什麼醉酒呢？自然是內心有愁怨，以酒解愁罷了。“晚妝勻罷卻無聊”這是從行動上深一層刻畫形象。酒醒了，閨中是何等寂寥，正象李清照所說：“守著窗兒，獨自怎生得黑！”空閨獨守的日子真是難熬呵！只得坐在鏡前晚梳妝，來消磨時光。然而，梳妝後依舊是百無聊賴。“金泥”，用金色顏料描畫。歐陽修《南歌子》有“鳳髻金泥帶，龍文玉掌梳”句（頭上梳著鳳凰樣的髮髻，繫著金色顏料描畫的綵帶，插著游龍花紋的玉梳）。“銀字”，以銀作字，飾其音節。白居易《南園試小樂》有“高調管色吹銀字”句。這兩句是透過環境描寫更深一層刻畫閨中人形象，揭示其內心世界的愁怨。用金色顏料描畫的玲瓏小帳是這樣美觀華麗，但衾鳳冷，枕鴛孤，意中人不歸，這美麗的閨房歡樂在哪兒呢！獨守空房，哪有心思去調弄、吹奏刻著銀字調號的笙管，就讓它冷清清地擱在那兒吧！透過這樣的描寫，我們想見女主人不僅有美麗的外貌，而且多才多藝。然而她內心世界卻被愁怨充斥著。

下片從環境氣氛烘托和時間推移上形象地表現閨中人怨恨的深遠。“人悄悄，漏迢迢，瑣窗虛度可憐宵。”夜深人靜，計時的漏滴聲小，但在靜夜中卻格外清晰，象從很遠很遠的地方傳來，一點一滴都傳到輾轉反側、不能入睡的閨中人耳中，她就是這樣在瑣窗朱戶中將可愛的良宵虛度（“瑣窗”，小巧玲瓏之窗）。這是以聲託靜渲染閨中的清冷、闃寂。“一從恨滿丁香結，幾度春深荳蔻梢。”她心中的怨恨就象窗前那淡紅色丁香花一樣，一簇一簇地鬱結在一起，從未消散過。而青春的歲月，美好的年華，就在那荳蔻花開花謝之中悄悄地流逝了！結句以流水對出現，“一從”、“幾度”，“恨滿”、“春深”連用，不僅在時間上將今宵與往昔聯絡起來，乍遠乍近，舒捲自如，且進一步形象地描繪了女主人的生活環境，將無形的愁怨和歲月消逝變為有形。“滿”是空間結體上說明怨恨之多；“深”是從時間深遠中說明恨之綿長。這種以寫景結句，正象秦觀《千秋歲》“飛紅萬點愁如海”一樣，達到情景雙繪的效果。（勞再鳴）

生查子

情景

姚寬

郎如陌上塵，妾似堤邊絮。相見兩悠揚，蹤跡無尋處。酒面撲春風，淚眼零秋雨。過了別離時，還解相思否？

這是一首閨詞。

全詞以女主人的口氣道出，不作雕飾，自然流暢，一氣呵成。

上片敘述了倆人分離的原因。以比喻起句清新明快，有民歌風。“塵”與“絮”都是無所依託的，隨時都會隨風而起，故相見自然也在飄飄忽忽、悠悠揚揚之中。而一旦分離蹤跡何處可尋呢！

下片寫相聚與別離的不同情感，並希望對方不要忘情。“酒面撲春風，淚眼零秋雨。”這兩句極為工整的對仗與前後明白如話的白描形成鮮明對比，讀來令人擊節。且兩句的容量很大。前句概括了相聚時的歡樂。相聚時正值百花齊放、春意盎然。習習春風吹拂著沉浸在幸福中的人兒紅撲撲的臉上，那是多麼令人難忘的日子呵！而分別時卻是秋雨霖霖，雨點落在離人的淚眼上，分不清哪是淚，哪是雨。相聚在前為輕，分離在後為重，自然使人感到相聚的歡樂是短暫的，而分離的痛苦卻是深沉久遠。“過了別離時，還解相思否？”離別給女主人帶來無盡的愁怨，而最後卻以設問句作結，讀來令人回味。這