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紋於犯人的面頰、額頭後以墨塗之，墨生於肉，則刺文不去，留下做終生的恥辱。這對於一般人尚且不堪忍受，何況是一個文武全才、胸懷大志、以猛虎自比的人！所以“他年若得報冤仇，血染潯陽江口”便是該詞的必然結尾，也是詞人多年壯志、滿腹積恨如山洪般地爆發，鮮明地表現了“官逼民反”、“要生存就要反抗鬥爭”的主題。“潯陽江口”，便在江州，是他流放服役之處；“血染”之義，便是真刀真槍地大幹一場，對大大小小的奸臣賊子決不寬恕。這是錚錚鐵骨的七尺男兒復仇的怒吼，不愧是後來縱橫江湖、馳騁數州、經歷十郡，一時之間宋軍不敢抗拒的義軍領袖應有的氣魄。

該詞格調高昂激越。寫作手法是由低到高、由柔到剛循序漸進地陳述與抒發，雖然語言通俗明白如話，毫無文飾，但難得的是真情實志發自心底，沒有絲毫矯揉之氣，讀其詞如見其人。（韓秋白）

長相思令

吳淑姬

煙霏霏，雨霏霏，雪向梅花枝上堆，春從何處回？

醉眼開，睡眼開，疏影橫斜安在哉？從教塞管催！

吳涉姬為湖州吳秀才女，聰明貌美，被富家子弟強佔，反誣告她行為不軌，與人私通。時王十朋為湖州太守，將她治罪，關進監獄。郡守的賓客幕僚們一同去檢察院視察，擺出酒席，將吳淑姬喚至席前。只見她端莊秀麗，嫻靜文雅。於是脫去她身上的枷鎖，令她陪飲，並告訴她說：早知道你很會作詩填詞，能不能作詞一首表白自己，我們將設法向太守轉告，替你解脫。不然的話，你的前景不妙。吳涉姬當即請出題填詞。當時正值深冬將盡，春天快要來臨的季節。幕僚們便叫她以此殘冬景色為題。吳淑姬提筆疾書，作《長相思令》一首呈上。幕僚們讀後驚歎讚賞不已。第二天，便攜此《長相思令》呈太守，表白吳淑姬的冤屈。太守深信不疑，便將吳淑姬釋放了。

這首詞描繪了深冬殘雪中梅花的遭遇，並與自己受汙受屈的不幸命運作類比，委婉地表白了渴望申訴，要求自由的心情。

上片連用“霏霏”疊字，強調風雨如晦，氣候極其惡劣。一團團的殘雪無情地堆積到梅花枝上，簡直讓人透不過氣來。雖然明知冬天不會太久了，殘冬一過，春天就要來臨。但眼前這種煙雨、雪壓霜欺的景象，直叫人懷疑春天還會有麼？不言而喻，這惡劣的自然氣候正是暗喻吳淑姬所生活的社會環境，是蒙受種種冤屈的弱女子所感受到的黑暗社會對她的重壓。她從心底發出“春從何處回”的呼喊，渴望春天快快降臨，渴望洗刷蒙受的不白之冤。

下片憧憬獲得自由後的美好情景：那時冰雪消融了，一簇簇，一朵朵的梅花從睡夢中醒來，綻開了緋紅的醉眼。月亮出來了，梅枝在月光下疏影橫斜，暗香浮動，那是多麼令人神往的境界呵！然而，這種境界並不存在，現實仍然是昏暗冷酷，所以“醉眼開，睡眼開，疏影橫斜安在哉”是以設問句提出的，這就與上片設問承接起來，並更進一步強烈地表達了渴望自由的心情。最後以“從教塞管催”作結，意思是：既然無情雪堆積在梅枝上，梅花無法展現她的美麗，就任笛曲吹吧！吹得梅花紛紛飄落也毫不憐惜（古有《落梅花》笛曲。）李白詩：“黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花”；孫艤《落梅詞》：“一聲羌管吹鳴咽，玉溪半夜梅翻雪”；既然一切誣告不實之詞象髒水一樣往我身上潑來，我的冰清玉潔被玷汙了，形象被歪曲了，就讓臓水繼續潑吧，直至我窒息、消亡！──很明顯，這是出自心底憤憤不平的呼喊。

（勞再鳴）

卜運算元

答施

樂婉

相思似海深，舊事如天遠。淚滴千千萬萬行，更使人、愁腸斷。要見無因見，拚了終難拚。若是前生未有緣，待重結、來生願。

明陳耀文《花草粹編》卷二，引宋楊湜《古今詞話》（原書已佚）雲：杭妓樂婉與施酒監善，施嘗贈以詞雲：“相逢情便深，恨不相逢早。識盡千千萬萬人，終不似、伊家好。別你登長道，轉更添煩惱。樓外朱樓獨倚欄，滿目圍芳草。”於是，樂婉答以本詞。

這是情侶臨別之際互相贈稱之詞。體味詞情，則此一別，似乎不僅是遠別，而且可能是訣別。顯然不同於尋常別離之作。明梅鼎祚《青泥蓮花記》（卷十二）、趙世傑《古今女史》（卷十二）、清周銘《林下詞選》（卷五）及徐�《詞苑叢談》（卷七）等書，也都著錄了此詞，可見歷來受到人們的注意。

贈、答皆用《卜運算元》調。上下片兩結句（贈詞下結除外），較通常句式增加了一個字，化五言