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密則無態”（龔自珍《病梅館記》）。故宋代詩人林逋“疏影橫斜水清淺”（《山園小梅》）被當作詠梅名句，播於人口。辛棄疾《念奴嬌·題梅》亦以“疏疏淡淡”開篇。此處，別用天高月淡，浮雲掩映來映襯花之疏；又用“數枝雪”來形容花之淡。“只應花似雪，不悟有香來”（蘇子卿《詠梅》）。“雪”，既指梅花的色澤晶瑩潔白，又指梅花的帶雪而開。“數枝雪”強調了雪與梅的疑似，包含了豐富的意蘊。這種清疏淡雅之美，含蓄蘊藉，故貫以脈脈，梅與人開始融而為一。
下片用“勝絕”總上，又用愁亦絕”啟下。這裡有一大段情的省略，只用“此情共誰說”帶過。是何愁？梅愁，抑或人愁？梅之疏淡高雅，含情脈脈，亦如已之清高無偶，幽懷獨抱。詠梅亦是自憐幽獨。自持清高是中國士人的普遍心態，但曲高則和寡，人的超塵絕俗，必然使自己陷於落寞、無人理解的境地。這裡就將自己的幽獨的抒發轉化為對他物──梅的吟詠，宣洩愁情，使心理上獲得平衡。
此外，中國古代士人還有以悲為美的審美傾向。所謂“看花濺淚，對月傷心”。傷感的體驗常常表現為美的�
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