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用客之飄零啟下，形成反差。詞人在羈旅中面對殘花，聊斟薄酒，以獲得片時清賞。淺醉中，管它日落月出，時光流轉！

此詞語暢情深，無限感慨，盡在言外。（侯孝瓊）

眼兒媚

范成大

酣酣日腳紫煙浮，妍暖試輕裘。困人天氣，醉人花底，午夢扶頭。春慵恰似春塘水，一片縠紋愁。溶溶洩洩，東風無力，欲皺還休。

詞前原有小序，雲：“萍鄉（即今江西萍鄉）道中乍晴，臥輿中，困甚，小憩柳塘。”據范成大《驂鸞錄》：“乾道（宋孝宗年號）癸巳（1173）閏正月二十六日，宿萍鄉縣，泊萍實驛。”即指此。

詞寫春慵。日腳，日光穿過雲層射到平地，其光束顯出厚重的色澤，故稱日腳。此言雨後初晴，春日穿透春雲射出，只覺地面紫煙浮泛，暖氣薰薰，令人酣困。於是脫去冬衣，初試輕裘。以下連用四字句，以“天氣”結上，以“困人”啟下，如此天氣，加之輿馬悠顫，花香襲人，使人不勝其慵乏。遂小憩柳塘，扶頭漸入夢鄉。

下片極寫春慵。先用眼前景作比喻：春慵正如春塘水，如縠之細紋微皺。縠（ｈù），一種絲織的輕紗。愁，指初春給人帶來的莫名的惆悵。春，是萬物萌動的季節；是新的一年的開端；所以，常常激起人的生命意識，引起心海的波瀾。馮延巳《謁金門》的名句“風乍起，吹皺一池春水”，就曾形象地表現了春天帶來的人心的波動。溶溶，春水泛溢貌；洩洩，春波微蕩貌。一塘春水，盈盈漾漾，在和軟東風吹拂下，剛泛起漣漪，又復歸平靜。而春之慵困、悵惘，如有所失，如有所待的心情亦如此水。這是一種“剪不斷，理還亂”，別有滋味的淡淡的閒愁；一種說不清，道不明，只好欲說還休的幽憂。

歷代詞評家很讚賞這首詞，評為“字字溫軟，著其氣息即醉”（沈際飛《草堂詩餘別集》）。俞陛雲則說，下片五句“借東風皺水，極力寫出春慵，筆力深透，可謂入木三分”（《唐五代兩宋詞選釋》）。（侯孝瓊）

醉落魄

范成大

棲烏飛絕，絳河綠霧星明滅。燒香曳簟眠清樾。花影吹笙，滿地淡黃月。好風碎竹聲如雪，昭華三弄臨風咽。鬢絲撩亂綸巾折。涼滿北窗，休共軟紅說。

“醉落魄”，《宋史·樂志》名“一斛夜明珠”，即“一斛珠”，晏幾道詞作“醉落魄”。又名“怨春風”，“醉落拓”。

此詞寫退隱生活中一個吹笙自娛的清夜。

烏鴉已歸林棲息，不再飛翔。天河籠罩著淡綠色的霧靄，透過它，可以看見時隱時顯，若有若無的星光。絳河，即天河。古人觀星象以北極星為標準，天河在南，南之代表色為丹、為絳，所以天河又叫絳河（見明王逵《蠡海集·天文類》）。此時，正好點燃香爐，展開竹蓆，臥於清蔭之下。簟（ｄｉàｎ），竹蓆。樾（ｙｕè），成蔭的樹木。“花影吹笙”，是在花影下吹笙的省文。“杏花疏影裡，吹笛到天明”（陳與義《臨江仙》）音樂與淡黃月色，扶疏花影互相映襯，越顯得空靈剔透。

近代詞評家俞陛雲激賞此句並以近人鷗堂詞“月要被它，愁著酒般黃”比較，認為沒有“花影”兩句融渾（《唐五代兩宋詞選釋》）。

下片即接寫笙聲，如好風碎竹，雪清玉脆。昭華，古樂器名，即玉管。傳說秦咸陽宮有玉管，長二尺三寸，二十六孔，上面刻有“昭華之琯”，此指笙。“弄”，有兩層意思，一指奏樂，又指一曲為一弄。咽，謂簫聲幽咽，如泣如訴。“涼滿北窗”呼應“臨風”，故鬢絲撩亂，綸巾吹折。軟紅，即紅塵，如此良夜，如此風情，那些碌碌奔走於紅塵之人，是不能夠理解、不會欣賞的。

清代詞評家宋翔鳳認為“此詞正詠吹笙也。上解（片）從夜中情景點出吹笙。下解‘好風碎竹聲如雪’，寫笙聲也。‘昭華三弄臨風咽’，吹已止也。‘鬢絲撩亂’，言執笙而吹者，其竹參差，時時侵鬢也。如吹時風來則‘綸巾折’，知‘涼滿北窗’也。”（《樂府餘論》）正所謂“草灰蛇線”，脈絡分明。（侯孝瓊）

霜天曉角

范成大

晚晴風歇，一夜春威折。脈脈花疏天淡，雲來去，數枝雪。勝絕，愁亦絕。此情誰共說。唯有兩行低雁，知人倚，畫樓月。

霜天曉角，又名“月當窗”、“踏月”、“長橋月”。

詞題為“梅”，而全篇不著“梅”字，多寫梅周圍物事。先寫梅開之氣候、季節。晚來天晴，寒風乍歇，一夜之間，寒威折減，梅應時而開。古人認為梅“以疏為美，