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至於對市場經濟的描寫，就是連萌芽都沒有出現在那時的科幻作品裡。在《戰神的後裔》中，作者描寫火星改造工程，在技術細節上幾乎面面俱到。但這麼一個長期投入卻無產出的工程，到底由誰投資？怎麼能夠支撐下來，作者完全迴避了這個問題。只要技術上有需要，總會有足夠的資金，足夠的人力物力湧到火星基地上。在《神秘的訊號》中，作者尤異描寫了太空城“張衡號”，稱它是一個“容納一萬多人的超現代化的城市”。但這麼一座城市，竟然是靠義務勞動建築的！

另外，冷戰的陰影也融入期間。當時，中美靠攏抵禦蘇聯，這個國際背景不僅出現在《珊瑚島上的死光》裡，也出現在《飛向人馬座》、《神秘的訊號》、《颱風行動》等許多代表作中。“北方某國”成為一致的反面角色。在《神秘的訊號》中，作者甚至以蘇聯科學家日記的形式，具體描寫了當時蘇方的反華宣傳。同時，美歐各國人士在當時的作品裡，如果不是朋友的話，至少是中立的。在《神秘的訊號》結尾處，作者甚至以主人公的名義大聲疾呼，批評美國當時對蘇聯的緩和、裁軍政策。相比之下，象《禍匣開啟之後》這種從全人類角度立意的作品，在當年還屬鳳毛麟角。

第三卷：中國科幻文學史　第五章：輝煌的早春時代（2…1）

第二節：五大主力回第五章

這一時期，科幻界出現了幾位主力作家。他們創作量大，作品質量高，在社會上頗有影響。被並稱為中國科幻的“五大主力”，他們是葉永烈、童恩正、鄭文光、劉興詩和肖建亨。

葉永烈（1940年8月30日——）曾被稱為當時中國科幻的“主力艦”。他出生於浙江溫州，1957年就讀於北京大學化學系。還在大學期間，葉永烈就參與科普叢書《十萬個為什麼》的編寫工作，撰寫了首版中近四分之一的詞條。該書後來成為中國影響最大的少兒科普讀物。

當時，葉永烈細心收集國內外報刊上的科技新聞，寫成《科學珍聞三百條》一書。後來，他感覺這種簡單羅列式的作品價值不大，便將其改寫成科幻小說《小靈通漫遊未來》，於1961年完成初稿。受環境限制當時未能出版。文革中葉永烈曾遭抄家，丟失了大量文稿，但這本書稿卻倖免於禍。

十年動亂期間，為了批判“資產階級法權”，出版社出書，均不付作者稿費。即使如此，葉永烈仍然出版了十本科普讀物。這使得他與出版社建立了很好的關係。1977年，上海少兒出版社擬以《在國慶50週年的時候》為題，請葉永烈寫一本科幻小說。葉永烈將《小靈通漫遊未來》加以修改，完稿的作品裡略去“1999年”這個具體時間，而將背景定為不確切的“未來”，1978年8月由該社出版。

《小靈通漫遊未來》印刷了一百五十多萬冊。後來改編成連環畫，又印刷了一百五十萬冊。這個印量到現在為止仍然是中國科幻文學史之最。當時，《小靈通漫遊未來》成為家長給子女必買的流行圖書，新一代科幻迷的啟蒙讀物。對於如今許多三十到四十歲的中國知識分子來說，《小靈通漫遊未來》是他們共同的回憶。1979年，北京電影製片廠曾經計劃將它搬上銀幕，由時任該廠青年編劇，後來成長為主流文學作家的梁曉聲執筆創作了改編劇本，在《電影創作》上發表。後因故未能投入拍攝。

雖然十分暢銷，但《小靈通漫遊未來》的思想價值和藝術價值一直受到忽視，長期以來僅僅被視為一本科普讀物和兒童讀物。在這部作品以前，新中國科幻小說基本是以“當代”為背景，沒有明確的未來意識。除《共產主義暢想曲》外，幾乎從未使用過未來背景。與晚清科幻小說大量描寫未來相比，是個極大的退步。當然，這也是當時出版審查制度的問題，而不能只歸結於作者視野狹窄。而其它門類的文學作品當然更不可能創設未來背景。

《小靈通漫遊未來》第一次明確地將“未來”當成故事背景，並且產生極大影響，堪稱新中國文學史上的創舉。小說全方位構造了一個“未來市”。書中不僅出現了一項項眼花繚亂的新奇技術，更有對“未來市”社會體制、人們的精神面貌的描寫。作者筆下的“未來市人”充滿樂觀精神，視野開闊，學習多門外語，並且經常出國旅行、學習。對於一部完稿於六十年代初，出版於七十年代末的作品來說，這是相當超前的思想。特別是小說的結尾，作者以一本沒有寫完的書進行比喻，說明“未來”存在於今人的建設