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中，這種鮮明的“未來意識”正是科幻文學的基本價值觀。

以後，葉永烈又創作了續篇《小靈通再遊未來》，1986年由上海少兒出版社出版。2001年該社又出版了《小靈通三遊未來》。由於時代變化，讀者興趣發生很大轉移，兩部續篇的影響力遠不及前著。

1998年一月，一種新穎的無線市話技術由當時的中國電信在浙江餘杭開通。他們曾經徵求過葉永烈的意見，將“小靈通”作為品牌。如今，全國小靈通使用者已達數千萬。而由於電信服務商品牌意識不強，導致許多企業以“小靈通”為品牌進行搶注，先後多達五十一個！“小靈通”三個字已經成為中國消費品的頂級品牌之一。或許，它已經是漢語原創文藝作品裡，自“孫悟空”、“三毛”以後價值最高的品牌形象。

1979年，在主持科學工作的方毅副總理親自關心下，葉永烈被從上海科教電影製片廠調到上海市科協，實際上是解除了他繁重工作的壓力，從事專業創作。葉永烈成為那個時代中國惟一一位專業科幻作家。由於時間精力均有保證，葉永烈創作了一百多萬字的科幻小說，成為當時產量最高的幾位作者之一。

1980年，葉永烈作為記者，深入羅布泊追蹤採訪轟動一時的彭加木失蹤事件。科學家的傳奇事蹟和茫茫大漠帶給他創作靈感，返回上海後，除新聞報導外，還以沙漠為背景，創作了中篇科幻小說《腐蝕》。該篇發表於1981年11期《人民文學》上，成為葉永烈創作水平的又一高峰，以及當時中國科幻文學的代表作之一。十幾年後，曾任美國科幻作家協會和美國科幻研究會主席的詹姆斯岡恩（James　Gunn）編寫大型科幻史叢書《科幻之路》，《腐蝕》和鄭文光的《地球映象》被選為中國科幻的代表，編入該文集第六卷中。

《腐蝕》是一篇擁有雙重主題的科幻小說。其科幻方面的主題是從外太空被偶然帶到沙漠深處的“烈性腐蝕菌”，而人文方面的主題是科學界某些人的名利思想。兩個主題在調查腐蝕菌真相的驚險過程中統一起來。

葉永烈不僅從事科幻小說創作，也是中國科幻文學研究的開拓者。早在1979年，他就出版了《論科學文藝》（科普出版社出版）一書，其中以大量篇幅分析了科幻小說的創作。葉永烈還是中國科幻文學史研究的拓荒者，他耐心鉤沉，找到了許多沉睡在文獻堆裡的近代科幻小說。將中國科幻的起始年限逐漸上推，直到發現了《月球殖民地小說》。這些成就後來集中於他主編的《二十世紀中國科幻回眸》裡。

在此基礎上，由中國科普創作協會領導，葉永烈發起創辦了《科幻小說創作參考資料》，並自任主編。該內刊共發行四期，發表了許多研究文章。是研究那個時期中國科幻狀態的珍貴資料。葉永烈還是中國科幻界與世界交流的大力推動者，曾任世界科幻協會中國秘書。並與日本科幻組織定期交流作品。

第三卷：中國科幻文學史　第五章：輝煌的早春時代（2…2）

從五十年代起步的鄭文光，也成為這個時期的科幻主將之一。1978年8月，人民文學出版社出版了鄭文光的《飛向人馬座》，它是新中國第一部長篇科幻小說。該作品延續了《從地球到火星》的“事故加冒險”故事框架，描寫繼思、繼來、亞兵三少年隨著一艘失事的亞光速飛船飛向人馬座。他們在孤立無援的太空中刻苦學習，逐漸學會控制飛船，經歷數年終於在救援人員的幫助下返回地球。其場面之宏大，情節之緊張，人物性格刻畫之出色，都達到了相當高的文學水平。

除此之外，鄭文光在這段時間裡還創作有中短篇科幻小說《太平洋人》、《仙鶴和人》、《泅渡東海》、《星星營》，以及長篇科幻小說《大洋深處》、《神翼》、《戰神的後裔》等等。當時，鄭文光曾經入選著名白領刊物《讀書》的編委會。他的藝術水準在同時代科幻作家裡出類拔粹，本人對文學技巧的掌握和提高也有相當的自覺性。於是，其創作既有質量也有數量。讀者和評論家高度讚賞他的作品。1981年5月號的美國刊物《Asia2000》上以“中國科幻之父”為題目，發表了對他的採訪文章。後來，“中國科幻之父”就成了他的敬稱。

以筆者所見，雖然《飛向人馬座》是鄭文光到目前為止最有名的作品，但《戰神的後裔》才是他科幻文學水平的頂峰之作。這部十幾萬字的長篇初版於1982年，是他早期作品《火星建設者》的擴寫版。其中主人公於文和薛印青在《火星建設者》中已經出現了。“戰神”（Mars）是西方人對火星的稱謂。這部作品