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文革前，中國大陸涉及科幻創作的作者有二十多位，除遲書昌為天津作協專業作家外，其他人基本上都從事業餘創作。他們在科幻方面只是偶有嘗試。創作總量不及百篇。最長的作品只有三萬多字。由於晚清科幻和民國科幻並沒有被繼承下來，這個時代應該算是中國科幻文學真正的萌芽時代。鄭文光、童恩正、劉興詩、肖建亨等後來中國科幻文學的主力作家，都是在這時開始他們最初探索的。當時有不少作者，如葉永烈、肖建亨等都創作了長篇科幻小說，試圖將科幻創作的水平邁上一個臺階。但所有這些長篇都未及發表，便被文革所打斷。

據劉興詩回憶，直到一九六六年五月份，仍有科幻小說在報刊上發表。正在中國科幻文學於寂寞中播種的時候，文革象楔子一樣楔進了中華民族的當代史，割斷了許多正常的社會發展程序。傾巢之下豈有完卵，弱小的中國科幻文學種子就此在土壤下睡眠了十年之久。

第三卷：中國科幻文學史　第四章：激情燃燒的歲月（2）

第二節：早期代表作家

當時，天津的遲書昌（1922年2月13日——1997年2月5日）是一位主力科幻作家。遲書昌1922年出於於哈爾濱，曾經到日本留學。1955年，遲書昌在某編輯部任抄稿員，正好抄寫到凡爾納的科幻小說譯文，被其魅力所吸引，嘗試自己創作小說。

在編輯葉至善的指點和修改下，遲書昌發表了處女作《割掉鼻子的大象》。隨後又發表了《起死回生的手杖》、《大鯨牧場》、《三號游泳選手的秘密》等科幻小說。成為那個時期創作量最大，最有代表性的科幻作家。

遲書昌的小說涉及多門自然科學前沿，而以生物學為長項。代表作《割掉鼻子的大象》描寫了刺激激素分泌的生物培育技術。《三號游泳選手的秘密》描寫了從鯰魚體上提取潤滑劑的設想。《大鯨牧場》更是直接描寫魚業的發展。他的作品似乎也可以間接看到物質匱乏時期的影響：農業問題佔了相當篇幅。

有趣的是，《起死回生的手杖》曾經在九十年代，被一個文抄公投到某科幻雜誌，發表後被讀者揭發。這一事件也間接說明，遲書昌的一些作品到現在仍然有生命力。

文革時，身為天津作協專業會員的遲書昌失去工作，東流日本，後來成為慶應大學教師和索尼公司顧問。業餘時間，遲書昌參加日本的“中國科幻小說研究會”，為溝通兩國科幻文學界的關係作出了不少貢獻。

另一位代表作家鄭文光1929年出生在越南海防，祖籍廣東中山縣，解放初回國。鄭文光受過系統的天文學教育，象當時的很多科幻作者一樣，學術研究、科普宣傳是他的主業。鄭文光自幼喜文，十一歲就在越南的《僑光報》上發表作品。其科幻處女作《從地球到火星》講的是三個中國少年渴望宇航探險，偷開出一隻飛船前往火星的故事。

此後一段時間裡，鄭文光又發表了幾個科幻短篇，以1957年發表的《火星建設者》為最成熟。該文曾獲莫斯科世界青年聯歡節大獎，是中國第一篇獲國際大獎的科幻小說。《火星建設者》採用了當時中國科幻小說中少有的悲劇寫法，描寫人類在火星上建設基地，最終由於火星細菌侵染而功虧一簣的故事。

鄭文光於1956年3月在《讀書日報》上發表了一篇名為《談談科幻小說》的文章。這是新中國第一篇討論科幻創作規律的論文。該文幾乎談到了科幻文學的所有基本理論問題，如科幻小說的文學本質、科幻小說對古代神話的繼承關係、科幻作品中的科學如何與真實的科學相區別等等。

童恩正（1935年——1997年4月12日）當時也開始投入科幻創作。1935年，童恩正出生湖南寧鄉。後考入四川大學歷史系，並留校任教。成為一名專業考古工作者。他經常從考古研究中發掘科幻題材。創作出了別具特色的作品。如《古廟奇人》、《雪山魔笛》、《石筍行》等。

當時，幾乎所有的科幻小說都發表在少兒刊物上，也都採用兒童讀物的寫作風格。童恩正大學時期創作的《古峽迷霧》在新中國科幻文學裡開創了“小說”的先河，它是第一篇純粹文學意義上的科幻作品。這篇小說以古巴國曆史之秘為題材，從古到今，佈局周密，氣勢恢宏。雖然作品以美國考古學家史密斯盜取科研資料