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最後向讀者介紹一個事實：中國在地層深處結構的研究領域處於落後水平，迄今為止只鑽出了不到兩千米的地質礦井。真正意義上的大陸科學鑽探井連一口也沒有。這一遺憾，就有待本書的某些讀者來彌補了。

第一卷：科幻講什麼？　第三編：時空探險（1…3）

第三節：幽幽深海覓神奇

凌渡宇跟在船長和上校背後，爬往艙上的駕駛室，在梯頂時，他停了下來，望往星光滿布的壯麗夜空，空氣中海水的鹹味，提醒他宇宙雖無際無涯，但對主要生活於陸地的人來說，深不可測、闊不可量度的海洋，不就是另一個宇宙嗎？其中充滿了未知的事物，只是人類不去注意吧！（《浮沉之主》黃易著，77頁，華藝出版社。）

這是黃易科幻代表作《凌渡宇系列》中，傳奇主人公凌渡宇面對汪洋的一段感慨。這種感慨不止屬於作家黃易，它存在於不少科幻作家的內心裡。他們展興揮毫，共同打造了一個獨特的科幻題材——深海題材。在這類科幻作品裡，故事主要發生在萬頃波濤之下神秘莫測的黑暗世界。光線平均只能穿透兩百米海水。對於平均厚度幾千米的大洋來說，這只是薄薄的一層，這一層在海洋學上稱為“真光層”。它不僅能透過陽光，也聚集著絕大部分海洋生物，算是我們熟悉的這個世界的延伸。而從那裡再往下，那個高壓、低溫、黑暗的極端環境，就可以說是“另一個宇宙”了。或許我們又可以把這類科幻小說稱為“真光層下面的故事”吧。

深海科幻的源頭，自然要追溯到凡爾納的名著《海底兩萬裡》。一個嶄新的世界在這本書裡第一次呈現到讀者面前，從此進入文學藝術的殿堂。小說中寫到：1866年，一隻形似鯨魚，巨大迅猛的海怪出現在大洋裡。不斷驚擾船隻，甚至撞壞了一隻軍艦。美國軍艦“林肯”號奉命出海，消滅這隻“獨角鯨”。法國生物學家阿龍納斯隨船出發，試圖研究這種“新生物”。大洋上一番爭戰後，“林肯”號被撞損，阿龍納斯落到海怪上。這才發現，它原來是一艘遠遠超越當時技術條件的高階潛艇。

不瞭解科技史的人，常常認為潛艇的構想最初就是被凡爾納在這部小說裡提出來的。其實，早在1670年，荷蘭人就發明了潛艇。在《海底兩萬裡》出版時，潛艇早已成為現實，並參與了美國的獨立戰爭。凡爾納在這部名著中真正的創見，在於提出了開發深海資源的可能性。

潛艇主人尼摩船長原是印度王子，反英鬥爭失敗後，依靠天才設計和大量金錢，建造了這艘名叫“鸚鵡螺”號的潛艇。“鸚鵡螺”是一種深海貝類。它的肢體可以暫時脫離貝殼，在附近獵食，然後迅速返回自己的家。尼摩船長把潛艇當成自己的貝殼，帶著一群部下隱居在裡面，從此棄絕大陸，聲稱陸地上都是野蠻人，他們可以完全不依靠大陸便能生存。這不僅是豪言，也是科學技術上的挑戰。在這種思想指導下，“鸚鵡螺”號不僅是一隻作為航行工具的潛艇，還是一個完整的深海資源加工廠。尼摩可以從海藻中提取糖，製造紙張，用墨魚汁作墨水書寫，用海洋中的礦物質發電。甚至穿好潛水具，在深海里捕獵。當然，他並不是真的永遠與大陸絕緣，潛于波浪之下的同時，還一直在支援被壓迫民族的反抗鬥爭。而其鬥爭方式也烙下了深海的烙印：他在深海里養殖極品巨型珍珠，以此為各民族反抗鬥爭提供經費。

在小說裡，尼摩如此深入地依靠海洋生活，當然是為了逃避英國人霸佔的陸地和海面世界。而讀者卻可以從中讀到另一層意思：原來在那滾滾波濤的下面，竟然蘊含著足夠養活人類的寶庫。

在開發海洋方面，別利亞耶夫的《種海人》也是值得一提的佳作。它別具一格，將小說的主要人物設定為一群以海為生的漁民。他們在淺海區建立簡陋的海下住宅，以種植海藻為生。出現在這部作品裡的技術都不是什麼高新科技，除了一種體積極小，能量巨大的蓄電池，都是當時已有的技術，甚至有些還是手工業時代的技術。但作者可謂進行了“系統整合”的工作，把一些簡單技術結合起來，設計了很有現實感的海底住所。與《海底兩萬裡》相比，《種海人》在開發海底資源的細節上更接近當時的技術條件，甚至引用了大量同時代的海洋開發資料資料。小說還描寫了蘇聯人與日本人在爭奪海底資源方面的衝突，可以說是最早描寫海洋資源衝突的科幻小說。

中華民族是個大陸民族，出生在黃土地上的文人墨客對海洋素不敏感，從未寫出《白鯨》、《老人與海》之類歌頌海洋的作品。直到今天，雖然海洋經濟在中國整體經濟中的比例越來越高，更多