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接觸外國科幻作品，知道這些“新詞”的來龍去脈。而同樣就學於外文專業，卻不接觸科幻小說的朋友卻不知從何入手。八十年代外國科幻小說的翻譯質量明顯好於當代，一個重要的原因就是現在的翻譯新手不知道怎麼去翻譯那些“科幻術語”，或者慣例。

近年來，不少出版社引進外國科幻名作，在選題上都很準確，就是翻譯質量不敢恭維。其中譯錯這些“新詞”是關鍵問題。比如中文版的《彩圖百科全書》，選題極好。就是其中有許多莫明其妙的翻譯。從直譯上講並沒有翻錯，但卻與科幻界的習慣用語相差很遠。只有反覆參考上下文，才知道它們講的是什麼。

下卷裡要提到的“反科幻小說”也能夠體現出科幻文學的話語環境。這類作品完全建築在整個科幻文學的話語環境中。裡面的機智、圈套完全來自其它科幻作品。科幻迷讀完後會心一笑，非科幻迷則難以欣賞。

科幻文學的另一個話語環境問題，是俗語的迴避和創造。在現實題材文學中，大量方言和流行語成為豐富小說個性，揭示人物性格特點的方法。而在相當一部分科幻小說中，由於時空背景遠離現實，使用方言或者流行語，不僅不會增添生動性，反而會使作品顯得虛假。故而科幻作者往往要主動迴避這些有個性的語言。並且還是創造出適合於虛擬背景的新俗語。

比如，人物姓名最能反映時代特徵。於是，未來世界的人物姓名就不應該與今人一致。科幻作家們儘可能突出這種區別。王晉康在《類人》中，甚至以《中國人姓名法》的形式，讓故事裡所有的中國人都取四個字的名字。

第四卷：科幻的藝術規律　第七章：語言問題（3）

第三節：科幻式修辭

如果把一篇小說比作演員的話，修辭就是他在出場前上的妝。缺乏修辭的作品肯定是粗糙的作品，不管它的思想價值如何，它的文學價值肯定極其有限。

在科幻文學誕生初期，作家們忙著消化新主題，開拓新題材，修辭問題提不上日程。偶有個把文法大家，也是個人天分使然。而到了晚近時期，科幻作家們普遍開始“工筆細繪”，漂亮的修辭在第一流的科幻小說裡比比皆是。

在諸多修辭方法裡，比喻被使用得最多。比喻的宗旨，就是用熟悉的事物說明不熟悉的事物。於是，在科幻小說中，作者便經常使用比喻，把超越讀者常識的科學技術知識解釋給讀者聽。但也有相反的例子，用科幻獨特的語言來比喻人們熟悉的生活現象。這些比喻是科幻文學中特有的修辭。比如將危險比喻成“黑洞”，形容一個人聰明，將他比喻成“電腦”，等等。這些喻體對於大眾不是熟悉的事物，但在科幻圈裡它們都有普遍意義。

這種比喻雖然並不黨見，但因為與普通的修辭方法完全相反，顧而值得一提。

第四卷：科幻的藝術規律　第八章：傳統文學技巧的應用（1）

上八章前言

第一節：敘述方法

第二節：小說結構

第三節：一般人物塑造

第四節：一般描寫技巧

第五節：一般修辭方法

上八章前言

前面七章，討論了科幻創作對傳統文學理論的突破。本章內容不涉及新突破，而是傳統文學技巧如何體現在科幻創作這個新領域裡。畢竟絕大部分科幻小說的絕大部分篇幅並不是創新，而是運用傳統的文學技巧。從敘述方法、小說結構，到一般人物塑造、一般描寫技巧、一般修辭方法，科幻小說更多地表現出了和其它文學門類一致的地方。本章的價值便在於此：要使讀者看到，科幻小說確實是文學中的一個門類，而並不是一個異類！不是一隻從石縫裡誕生的石猴。這麼一個簡單的結論，雖然科幻界一直都在提，但卻沒有多少人用理論分析去支援它。

第一節：敘述方法

小說的敘述問題，包括小說的敘事觀點，作者、敘述者、人物和讀者的關係，敘述人稱、敘述線索、敘述時間、敘述節奏、敘述密度、敘述基調、敘述距離、敘述語言等。在文學理論中，敘述已經是一門非常複雜的學問。這裡只談談科幻小說的敘事觀點問題，也就是作家以什麼身份來講述故事。

據研究，小說的敘事觀點有七八種之多，但最基本的有三種：第一種是“作者參與”的敘事觀點。在這種敘事觀點中，作者將自己虛擬為故事中的一個人物，甚至就是主人公。作者參與事件的發生、發展。用這種敘事觀點進行創作，容易形成小說的真實性、親切性和說服力，也容易表達作者的內心感受。