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暉滿地，青青春草的翠色在夕照煙光中似乎也慢慢老去。日光漸黯，暮色漸起，草色也因此變得不再翠綠欲滴，而是開始變得凝重，正似〃老去〃之語。詩人可謂觀察細緻入微，寫得異常生動傳神，極襯此刻心境，真為神來之筆。此句日暮時的悽迷黯淡與上闕中〃雨後江天曉〃的清朗澄澈形成了極其鮮明的對比，〃翠色和煙老〃　又呼應上句中的〃嫩色宜相照〃，令全詞渾然一體。

此詞上下闕對比鮮明，讀來讓人深為感慨。〃滿地殘陽，翠色和煙老〃神妙之筆，更為此詞增色良多。

少年遊歐陽修

闌干十二獨憑春，晴碧遠連雲。千里萬里，二月三月，行色苦愁人。

謝家池上，江淹浦畔，吟魄與離魂。那堪疏雨滴黃昏，更特地、憶王孫。

〃闌干十二獨憑春，晴碧遠連雲。〃獨自憑欄，遙望春色，春草碧色連綿，直到天邊，似與雲連。十二言欄杆多，更言十二欄杆都憑遍，意憑欄之久，暗喻懷人。晴碧，天氣晴朗則草色亦明。〃千里萬里，二月三月，行色苦愁人。〃千里萬里，與〃連雲〃意相接；二月三月，意承上句〃春〃字。極言春草繁茂綿延，無邊無際，對此更加勾起思念，愁苦無極。

〃謝家池上，江淹浦畔，吟魄與離魂。〃〃謝家池上〃指謝靈運《登池上樓》中名句〃池塘生春草〃。詩句佳妙，似寫出池上春草之魂魄，故謂之〃吟魄〃。〃江淹浦畔〃指江淹的《別賦》中〃春草碧色，春水淥波，送君南浦，傷如之何〃，寫浦畔春草含別離之意；又因為賦中有〃知離夢之躑躅，意別魂之飛揚〃，所以說〃離魂〃。末句〃那堪疏雨滴黃昏，更特地、憶王孫。〃景緻不堪看，更兼黃昏疏雨，滴落人心頭，不由得憶起遠人。由景入情，極其自然。此句與首句懷人之意暗中呼應相連，情景相生，渾然一體。

此句寫思婦懷人，卻一改花間習氣，寫的意境開闊遼遠，語言質樸可親，讀來有讓人耳目一新之感。

南鄉子馮延巳

細雨溼流光，芳草年年與恨長。煙鎖鳳樓無限事，茫茫，鸞鏡鴛衾兩斷腸。

魂夢任悠揚，睡起楊花滿繡床。薄倖不來門半掩，斜陽，負你殘春淚幾行。

〃細雨溼流光，芳草年年與恨長。〃春草甫長，正是青翠欲滴。細雨濛濛，沾溼春草，輕輕搖曳，流光盈動。其境界之美，只可意會，難於言傳。無情芳草，年年勾起舊恨，雨中平添翠色，望之更覺驚心。詞人體物入微，此句與〃翠色和煙老〃各寫不同時候的春草，亦各盡其妙。〃細雨溼流光〃確是佳句，難怪老王欣賞。〃煙鎖鳳樓無限事，茫茫，鸞鏡鴛衾兩斷腸。〃窗外不堪看，轉對花鏡羅衾。煙鎖閣樓，無限往事湧上心頭，讓人茫然失我。對鏡人憔悴，羅衾獨臥寒，對此如何不斷腸？

〃魂夢任悠揚，睡起楊花滿繡床。〃下闕暗接〃鴛衾〃。魂夢任悠揚，醒後才倍感悲慼。楊花鋪滿繡床，春恨襲上心頭。〃薄倖不來門半掩，斜陽，負你殘春淚幾行。〃門半掩，主人公猶在痴心等待薄倖之人。人不至，只好對斜陽。斜陽難以挽留，正如那薄倖之人，可知你負我相思淚幾行？

此詞妙處，還在〃細雨溼流光〃。春草恰似閨中人：盼歸之意正如草上流光隱現；雨潤溼春草，如一種恨人不歸之怨蒙於心頭；愈恨愈盼歸，猶如雨溼青草卻難掩其流光，反增其亮色。此句之妙，恆可玩味。由是觀之，本句中所謂春草之魂，亦思婦之魂也。

以上詞句，摹春草之態得其態，寫春草之神得其神，正如王氏所言〃皆能寫盡春草之魂也。〃其中各有妙筆佳處，風格亦各不相同，高下之分還是留給讀者自去研判吧。

人間詞話之五十五

【詩中體制以五言古及五、七言絕句為最尊，七古次之，五、七律又次之，五言排律最下。蓋此體於寄興言情均不相適，殆與駢體文等耳。詞中小令如五言古及絕句，長調如五、七律，若長調之《沁園春》等，則近於五排矣。】

詩人的心是自由的，詩也如此。越多限制，越少佳句，詩的表達和限制是成反比的。

五言、七言絕句限制不多，既適合吟唱，又不失音律，因此佳句極多，為唐詩最上品者。老王將絕句列為〃最尊〃在情理之中。五言、七言古詩最為自由，其風格更加多樣化，佳作也多。五、七言古詩區別在於五言古詩更加洗煉，意境更為集中（如陶淵明、大小謝之詩）；七言古詩抒情更加通暢，其長篇之作，或汪洋恣肆（如李白《夢遊天姥吟留別》），或華美流暢（如白居易《琵琶行》、《長恨歌》），或工麗莊嚴（如李商隱《韓碑